{"id":810,"date":"2022-04-04T12:54:20","date_gmt":"2022-04-04T10:54:20","guid":{"rendered":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/l-eau-et-les-reves\/?post_type=chapitre&p=810"},"modified":"2022-08-22T12:55:37","modified_gmt":"2022-08-22T10:55:37","slug":"les-livres-pauvres-des-livres-dartiste-dun-genre-nouveau","status":"publish","type":"chapitre","link":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/l-eau-et-les-reves\/chapitre\/les-livres-pauvres-des-livres-dartiste-dun-genre-nouveau\/","title":{"rendered":"Les livres pauvres, livres d\u2019artiste singuliers dans les collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse, par Muri\u00e8le Mod\u00e9ly"},"content":{"rendered":"\n

En r\u00e9sum\u00e9<\/p>

Les livres pauvres r\u00e9alis\u00e9s sur la th\u00e9matique \u00a0\u00ab\u00a0L\u2019eau et les r\u00eaves\u00a0\u00bb, reprenant le titre d\u2019un c\u00e9l\u00e8bre essai de Gaston Bachelard, ont \u00e9t\u00e9 initi\u00e9s par le po\u00e8te Daniel Leuwers \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition toulousaine \u00ab\u00a0Livres pauvres\u00a0: arts et po\u00e9sies m\u00eal\u00e9s\u00a0\u00bb (8 mars – 25 juin 2022). Cette collection de livres qui d\u00e9cline un concept particulier de \u00ab\u00a0livre d’artiste\u00a0\u00bb, r\u00e9unit 40 \u0153uvres de po\u00e8tes, peintres, plasticiens de la France enti\u00e8re et enrichit le corpus patrimonial contemporain de livres d\u2019artistes et livres illustr\u00e9s de la Biblioth\u00e8que de Toulouse.<\/p><\/div>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Livre pauvre\u00a0\u00bb, une appellation paradoxale pour un livre d\u2019artiste<\/h2>\n\n\n\n

Le \u00ab\u00a0livre pauvre\u00a0\u00bb est une terminologie d\u00e9signant un genre particulier de livre d’artiste<\/a> \u00e9labor\u00e9 \u00e0 partir d’une feuille pli\u00e9e manuscrite et enlumin\u00e9e<\/em>, fruit de la collaboration cr\u00e9ative entre un po\u00e8te et un peintre ou plasticien.
Ce concept original, par la facture du livre mais surtout par ses conditions d’\u00e9laboration, a \u00e9t\u00e9 initi\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 par le po\u00e8te Daniel Leuwers<\/a>. N\u00e9 de sa fr\u00e9quentation de po\u00e8tes, notamment celle de Ren\u00e9 Char, et de ses propres cr\u00e9ations, le livre pauvre a \u00e9t\u00e9 imagin\u00e9 comme un espace de cr\u00e9ation libre qui n\u2019a en r\u00e9alit\u00e9 de pauvre que le nom.<\/p>\n\n\n

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Photo \u00a9 Sanda Vo\u00efca – Les 4 exemplaires du livre pauvre L\u2019eau du repos<\/a><\/em>, ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par Sanda Vo\u00efca (po\u00e9tesse) avec Germain Roesz (artiste) \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019appel \u00e0 cr\u00e9ation sur la th\u00e9matique de \u00ab l\u2019eau et les r\u00eaves \u00bb, lanc\u00e9 entre ao\u00fbt et d\u00e9cembre 2021 par Daniel Leuwers<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le livre pauvre doit en effet son appellation paradoxale \u00e0 ses conditions de fabrication et de diffusion : il est fait \u00e0 la main, reproduit par les cr\u00e9ateurs en 4 exemplaires, sans intervention d\u2019imprimeur ou d\u2019\u00e9diteur ; il \u00e9chappe au circuit marchand, est manuscrit et illustr\u00e9 par un auteur et un artiste\u2026 C\u2019est donc son caract\u00e8re singulier, par le processus de cr\u00e9ation et par la volont\u00e9 affirm\u00e9e de le soustraire \u00e0 la sp\u00e9culation commerciale qui en fait sa richesse. Les 4 exemplaires r\u00e9alis\u00e9s sont donc r\u00e9partis pour le n\u00b01 dans la ville de pr\u00e9sentation pour la conservation, le n\u00b02 \u00e0 l’auteur, le n\u00b03 \u00e0 l’artiste (si l’\u00e9crivain et l’artiste sont une m\u00eame personne, les n\u00b0 2 et 3 sont leurs), et le n\u00b04 reste lui en possession de Daniel Leuwers pour des expositions r\u00e9guli\u00e8res dans diff\u00e9rentes institutions. <\/p>\n\n\n\n

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Livre pauvre, livre riche<\/h2>\n\n\n\n

V\u00e9ritable livre d\u2019artiste, le livre pauvre m\u00eale donc la langue graphique \u00e0 la langue litt\u00e9raire dans l\u2019espace clos du papier, simple feuille pli\u00e9e ou de construction plus complexe par plis, d\u00e9coupes et collages. Ainsi, pour reprendre la formule de St\u00e9phane Mallarm\u00e9 \u00ab Devant le papier, l\u2019artiste se fait \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Il s\u2019agit par cette double \u00e9criture par mati\u00e8res et mots de proposer un maillage du visible et du lisible, le texte n\u2019\u00e9tant pas seulement une illustration du dessin, le dessin n\u2019illustrant pas seulement le po\u00e8me. Le papier dans sa plus forme la plus simple est m\u00e9tamorphos\u00e9 par les artistes et po\u00e8tes. Le livre pauvre s\u2019appr\u00e9hende ainsi sous le regard du visiteur comme un objet sculptural n\u00e9 de la ligne et de la couleur<\/a>, de la phrase et du dessin, \u00e9criture et peinture m\u00eal\u00e9es dans un espace tendu.<\/p>\n\n\n

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Cascades<\/a><\/em>, livre pauvre r\u00e9alis\u00e9 par Christian Skimao (po\u00e8te) et Jacques Riby (artiste). Pour le processus cr\u00e9atif, l’artiste a envoy\u00e9 \u00ab\u00a04 feuilles de papier d\u00e9coup\u00e9es de fa\u00e7on biseaut\u00e9e et in\u00e9gale, cr\u00e9ant ainsi des pentes symbolisant l\u2019\u00e9coulement des eaux […]\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Si le livre pauvre se d\u00e9finit par opposition aux livres de luxe auxquels sont souvent associ\u00e9s les livres d\u2019artiste, il n\u2019en demeure pas moins qu’il puise sa richesse dans la singularit\u00e9 de la d\u00e9marche gratuite alli\u00e9e \u00e0 l\u2019exigence et la raret\u00e9 que constitue la collaboration entre un po\u00e8te et un peintre. Objet unique m\u00eame dans sa reproduction, le livre pauvre se nourrit de tous types d’\u00e9criture (dans sa mat\u00e9rialit\u00e9 m\u00eame et les inspirations des cr\u00e9ateurs) et de toutes techniques (peinture, aquarelle, gaufrage du papier, collages, d\u00e9coupes,\u2026)<\/p>\n\n\n\n

Les 40 ouvrages de la collection \u00ab L\u2019eau et les r\u00eaves \u00bb proposent donc dans cette lign\u00e9e un large champ d\u2019exploration visuelle et po\u00e9tique \u00e0 l\u2019imaginaire des flux que sugg\u00e8re la th\u00e9matique. Il y est question de m\u00e9moire (Rien qu\u2019un mauvais r\u00eave<\/a><\/em>,\u2026), de langue (L\u2019impossible po\u00e8me de la mer<\/a><\/em>, L\u2019ivre d\u2019eau<\/a><\/em>,\u2026), de paysage (Lev\u00e9e de l\u2019aube<\/a><\/em>,..), de corps (Corset en peau d\u2019homm<\/em>e<\/a>,\u2026), etc.<\/p>\n\n\n\n

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Des collections de livres pauvres<\/h2>\n\n\n\n

Chaque appel \u00e0 cr\u00e9ation de livres pauvres est soumis \u00e0 une th\u00e9matique. L\u2019id\u00e9e de la collection sous-tend en effet \u00ab le projet \u00e9litaire \u00bb de Daniel Leuwers – pour reprendre ses propres termes. Ce dernier sollicite ainsi de grands po\u00e8tes et artistes autour de th\u00e8mes vari\u00e9s, leur envoyant des gabarits, provoquant les rencontres entre cr\u00e9ateurs. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019influence de St\u00e9phane Mallarm\u00e9, dont le \u00ab Coup de d\u00e9s jamais n\u2019abolira le hasard \u00bb marque une r\u00e9volution de l\u2019espace po\u00e9tique au d\u00e9but du 20\u00e8 si\u00e8cle, se retrouve dans les premi\u00e8res th\u00e9matiques des collections initi\u00e9es : \u00ab Rien, cette \u00e9cume \u00bb, \u00ab Un coup de d\u00e9s \u00bb,… ; il y a en effet des r\u00e9sonances fortes entre l\u2019univers mallarm\u00e9en et le livre pauvre. On retrouve notamment l\u2019importance du pli dans cet objet livre, jeu d\u2019\u00e9quilibre entre texte manuscrit et cr\u00e9ation plastique dans un espace restreint. <\/p>\n\n\n\n

Au fil du temps et \u00e0 la faveur de collaborations avec les \u00e9tablissements accueillant les collections, les th\u00e8mes se sont diversifi\u00e9s : la collection \u00ab Ronsard \u00bb par exemple trouve sa place au prieur\u00e9 Saint-Cosme<\/a>, en hommage au po\u00e8te qui s\u2019est \u00e9teint dans ce lieu ; la ville de Belfort accueille la collection \u00ab De l\u2019Allemagne \u00bb inspir\u00e9e par les liens culturels entre la France et l’Allemagne ; \u00ab L\u2019eau et les r\u00eaves \u00bb rejoint les collections patrimoniales de Toulouse, en \u00e9cho \u00e0 l\u2019importance fluviale dans la ville.<\/p>\n\n\n

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Photo \u00a9 Arnaud Schultz – Nous<\/em>, livre pauvre r\u00e9alis\u00e9 par Daniel Leuwers (po\u00e8te) et Coco Texedre<\/a> (artiste) pour la collection th\u00e9matique \u00ab Vari\u00e9t\u00e9s\u00bb, 2014<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ainsi po\u00e8tes et artistes appari\u00e9s par le \u00ab\u00a0chef d’orchestre\u00a0\u00bb des collections Daniel Leuwers, ou se sollicitant selon les projets, ont produit \u00e0 ce jour pr\u00e8s de 3000 livres pauvres : le po\u00e8te Jacques Dupin, le premier a avoir accept\u00e9 de participer \u00e0 l\u2019aventure, a \u00e9t\u00e9 rapidement rejoint par d\u2019autres grands po\u00e8tes tels Michel Butor, Bernard No\u00ebl, Pierre Bergounioux, Max Alhau, etc. Tous les po\u00e8tes participants nouant des collaborations multiples ou plus privil\u00e9gi\u00e9es avec diff\u00e9rents artistes comme Jean Michel Marchetti, Max Partezana, Coco Texedre, Maria Desm\u00e9e, etc.<\/p>\n\n\n\n

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Richesse de la collection de livres d’artiste de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/h2>\n\n\n\n

La Biblioth\u00e8que de Toulouse enrichit et conserve une collection de plus de 1000 livres d’artistes et d’ouvrages de bibliophilie au sein de ses r\u00e9serves. L’\u00e9tablissement a en effet d\u00e9velopp\u00e9 d\u00e8s les ann\u00e9es 1970 une politique active d’acquisitions de ce qui constituera le patrimoine de demain. Il participe ainsi au sein de la cit\u00e9 \u00e0 la pr\u00e9servation et \u00e0 la sensibilisation \u00e0 la cr\u00e9ation contemporaine dans le domaine du livre.<\/p>\n\n\n

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D\u00e9tail de Et si nous allions b\u00e2tir des ch\u00e2teaux en Espagne <\/em>de l’artiste Fr\u00e9d\u00e9rique Le Lous Delpech (Res. B XXI 69) dans la vitrine de livres d’artistes de la biblioth\u00e8que en \u00e9cho \u00e0 la th\u00e9matique de \u00ab\u00a0l’eau et les r\u00eaves\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Si les collections t\u00e9moignent d’une attention particuli\u00e8re \u00e0 la cr\u00e9ation r\u00e9gionale, avec par exemple les livres des artistes toulousains Odile Mir ou Philippe Minard, des \u00e9ditions Sables<\/a>, des po\u00e8tes Gaston Puel ou Serge Pey<\/a> etc., elles s’attachent aussi \u00e0 constituer un panorama des diff\u00e9rents courants de livre d’artiste<\/a>, terme ambigu s’il en est tant il recouvre une typologie d’ouvrages diff\u00e9rents. On y trouve en effet des livres de peintres, des artist’s books, de la po\u00e9sie concr\u00e8te, des livres objets, des r\u00e9interpr\u00e9tations graphiques de po\u00e8mes classiques, des \u00ab\u00a0livres de dialogue\u00a0\u00bb pour reprendre l’expression d’Yves Peyr\u00e9<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0R\u00e9aliser \u00e0 quatre mains un livre d\u2019artiste, c\u2019est partager un espace avec un(e) ami(e), c\u2019est d\u00e9sirer ensemble un objet commun, c\u2019est donner et recevoir, c\u2019est transformer l\u2019espace de la page en lieu d\u2019une intimit\u00e9 partag\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/p>Myl\u00e8ne Besson, artiste du livre pauvre Corset en peau d’homme<\/em> (Res. B XXI 98)
r\u00e9alis\u00e9 avec Ang\u00e8le Casanova<\/em>, \u00e0 propos de ses ouvrages de collaboration <\/a><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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La Biblioth\u00e8que de Toulouse conserve notamment dans les diff\u00e9rents genres \u00e9voqu\u00e9s des livres illustr\u00e9s associant po\u00e8te et peintre comme Les Po\u00e8mes<\/em> d’Edgar Poe traduit par St\u00e9phane Mallarm\u00e9 et illustr\u00e9s par \u00c9douard Manet en 1889 ; le livre Un Coup de d\u00e9s jamais n’abolira le hasard<\/em> du m\u00eame Mallarm\u00e9 publi\u00e9 par la NRF en 1914 qui a r\u00e9volutionn\u00e9 au d\u00e9but du 20\u00e8 si\u00e8cle la mat\u00e9rialit\u00e9 du po\u00e8me dans l’espace du livre.<\/p>\n\n\n\n <\/div>\n <\/div>\n

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Edgar Poe, St\u00e9phane Mallarm\u00e9 (trad.), Edouard Manet (ill.), Les po\u00e8mes d\u2019Edgar Poe<\/a><\/em>, L\u00e9on Vanier, 1889 \u2013 Res. B XIX 511<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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St\u00e9phane Mallarm\u00e9, Un coup de d\u00e9s jamais n\u2019abolira le hasard<\/a><\/em>, St\u00e9phane Mallarm\u00e9, La NRF, 1914 \u2013 Res. B XX 991<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div><\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Mais aussi le Twentysix gasoline stations<\/a><\/em> de l’am\u00e9ricain Ed Ruscha, premier artist’s book des ann\u00e9es 1960 ; une vingtaine de livres de l’artiste Pierre Lecuire participant \u00e0 son dessein d’\u0153uvre totale ; les ouvrages plus r\u00e9cents de la po\u00e9tesse plasticienne Fabienne Yvert<\/a> qui revisite l’objet livre dans ses formes, par la langue et avec humour, ou encore les livres pop up en \u00e9dition limit\u00e9e de Philippe Huger<\/a> et ses multiples d’art, qui vont d’ailleurs faire l’objet d’un don par l’artiste \u00e0 la biblioth\u00e8que en 2023,…<\/p>\n\n\n\n <\/div>\n <\/div>\n

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Ed Ruscha, Twentysix gasoline stations<\/em>, The Cunningham Press, 1967 \u2013 Res. D XX 716<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Philippe UG, Novopolis<\/em><\/a>, 2010 \u2013 FCJ A 30045<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div><\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Un autre genre de livre d’artiste fortement repr\u00e9sent\u00e9 est le livre manuscrit. On peut signaler par exemple la trentaine de livres d’artiste r\u00e9alis\u00e9s par Michel Butor (1926-2016), l’un des po\u00e8tes les plus prolifiques dans ce domaine, qui participe \u00e0 l’une des lignes de force de la collection toulousaine.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l’origine de plus d’un millier de collaborations artistiques entre 1962 et 2016, Michel Butor a bien souvent invers\u00e9 le processus cr\u00e9atif habituel en favorisant l’ant\u00e9riorit\u00e9 de l’image sur le texte. Il a donc naturellement pu r\u00e9pondre aux sollicitations d’artistes pour les collections de livres pauvres de Daniel Leuwers. <\/p>\n\n\n\n

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Les 40 livres r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 l’occasion de l’exposition \u00ab\u00a0Livres pauvres : arts et po\u00e9sies m\u00eal\u00e9s\u00a0\u00bb et donn\u00e9s \u00e0 la biblioth\u00e8que par le po\u00e8te Daniel Leuwers constituent donc un ensemble faisant sens, qui enrichit la collection patrimoniale contemporaine de l’\u00e9tablissement d’un projet pov\u00e9riste<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Muri\u00e8le Mod\u00e9ly<\/p>Biblioth\u00e9caire charg\u00e9e des collections de livres d’artistes \u00e0 la Biblioth\u00e8que d’\u00e9tude et du patrimoine<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n

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Le livre pauvre<\/em>, Daniel Leuwers \u00e9ditions Tarabuste, 2003<\/p>\n<\/div>

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Yves Peyr\u00e9, Peinture et po\u00e9sie : le dialogue par le livre 1874-2000<\/em>, Gallimard, 2001<\/p>\n<\/div>\n

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