{"id":67,"date":"2020-08-19T14:05:16","date_gmt":"2020-08-19T12:05:16","guid":{"rendered":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/?post_type=chapitre&#038;p=67"},"modified":"2021-07-29T13:55:26","modified_gmt":"2021-07-29T11:55:26","slug":"au-zenith-1909-1914","status":"publish","type":"chapitre","link":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/","title":{"rendered":"Au z\u00e9nith &#8211; 1909-1914"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-expo-extract\"><p class=\"extract_title colored\">En r\u00e9sum\u00e9<\/p><p class=\"extract_content\">Avec ce d\u00e9part, D\u00e9odat brandit aussi avec autorit\u00e9 l\u2019\u00e9tendard de son itin\u00e9raire personnel, politique et artistique\u00a0: le r\u00e9gionalisme. La commande d\u2019<em>H\u00e9liogabale<\/em>, un op\u00e9ra destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre jou\u00e9 dans les ar\u00e8nes de B\u00e9ziers \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1910 repr\u00e9sente une merveilleuse occasion de mettre en musique ce retour dans le Midi et cet engagement militant. D\u00e9odat, inspir\u00e9 par Mistral dont il est un fervent admirateur, fr\u00e9quente en effet depuis longtemps le F\u00e9librige ou les cercles r\u00e9gionalistes qui d\u00e9fendent la renaissance latine.<br>D\u00e9odat se fixe \u00e0 C\u00e9ret o\u00f9 la douceur de vivre, le climat ensoleill\u00e9 et la splendeur des paysages, donnent un nouveau souffle \u00e0 son travail cr\u00e9atif.<br>En y accueillant ses compagnons de Montmartre, Picasso et Braque, il initie dans la capitale du Vallespir une vie culturelle brillante.<br>Le \u00ab\u00a0musicien-paysan\u00a0\u00bb qui a fait de son enracinement sa griffe artistique trouve en C\u00e9ret un lieu de traditions dont il s\u2019inspire pour composer.<br>Mais, la nature est la source premi\u00e8re de son \u00e9nergie artistique. Promeneur contemplatif, peintre-compositeur ou chantre de la terre, D\u00e9odat r\u00e9investit dans son \u0153uvre une relation riche et passionn\u00e9e avec elle.<\/p><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"has-text-align-center wp-block-heading\"><strong>Le Midi \u00e0 sa porte<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Temps de lecture : 10 min 45<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Mascarade.mp3\"><\/audio><figcaption>Mascarade d&rsquo;H\u00e9liogabale &#8211; D\u00e9odat de S\u00e9verac ; Josep Gonzalez ; Cobla Ciutat de Barcelona ; Orfe\u00f3 Laudate Orquestra del Gran Teatre del Liceu de Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">L\u2019identit\u00e9 et la stigmatisation<\/h3>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"420\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21126_1415_0057.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1844\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21126_1415_0057.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21126_1415_0057-300x242.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>D\u00e9odat de S\u00e9verac sur la terrasse de la maison de Saint-F\u00e9lix-Lauragais &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\"><em>La centralisation et les petites chapelles musicales<\/em> ne se r\u00e9duit certainement pas \u00e0 une description mordante des milieux artistiques parisiens. Au premier chef, ce m\u00e9moire est un manifeste et une profession de foi. S\u00e9verac y brandit avec fiert\u00e9 et autorit\u00e9 l\u2019\u00e9tendard de son itin\u00e9raire personnel et artistique&nbsp;: le r\u00e9gionalisme.<\/p>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat ne compte pas pour autant parmi ces \u00ab&nbsp;folkloristes savants&nbsp;\u00bb qui foisonnent \u00e0 la Belle \u00c9poque, et dont le lien aux traditions populaires rel\u00e8ve souvent d\u2019une approche intellectuelle ou esth\u00e9tique, f\u00fbt-elle en \u00e9cho \u00e0 une histoire personnelle. Chez lui, cette relation, cristallis\u00e9e d\u00e8s l\u2019enfance, a la force du naturel. Il est authentiquement ce \u00ab&nbsp;musicien paysan&nbsp;\u00bb, cet \u00ab&nbsp;h\u00e9ritier d\u2019une race&nbsp;\u00bb, formules qu\u2019il emploie lui-m\u00eame pour marquer son attachement charnel \u00e0 un terroir, son climat, sa v\u00e9g\u00e9tation, ses paysans, ses danses, ses f\u00eates, ses jours et ses travaux.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"298\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Harvesters_Resting_Ruth_and_Boaz_Jean-Francois_Millet-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1847\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Harvesters_Resting_Ruth_and_Boaz_Jean-Francois_Millet-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Harvesters_Resting_Ruth_and_Boaz_Jean-Francois_Millet-1-300x172.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Le repos de Midi &#8211; Jean-Fran\u00e7ois Millet &#8211; Wikimedia Commons, Museum of Fine Arts (Boston)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Ainsi, le choix d\u2019asseoir sa griffe artistique sur le Midi et ses traditions, qui lui offre sans doute une singularit\u00e9, tellement capitale dans cet environnement si concurrentiel, loin d\u2019\u00eatre un calcul, rel\u00e8ve avant tout d\u2019une grande sinc\u00e9rit\u00e9 et d\u2019une r\u00e9elle l\u00e9gitimit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Bien s\u00fbr, cette identit\u00e9 artistique s\u2019est affirm\u00e9e bien avant d\u2019\u00eatre explicit\u00e9e dans sa th\u00e8se. La seule consid\u00e9ration du titre de ses \u0153uvres les plus importantes, <em>Le chant de la terre, En Languedoc&#8230;<\/em>, ou de l\u2019argument qui les porte (le <em>C\u0153ur du moulin<\/em> est une intrigue amoureuse et moraliste avec pour arri\u00e8re-plan le monde paysan de Saint-F\u00e9lix, <em>A l\u2019aube dans la montagne <\/em>est une peinture en musique d\u2019un lever de soleil sur le Lauragais&#8230;) rappelle l\u2019anciennet\u00e9 et la profondeur de cet axe.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"380\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Beaux-Arts_de_Carcassonne_-_Les_vaches_-_Edouard-Bernard_Debat-Ponsan-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1856\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Beaux-Arts_de_Carcassonne_-_Les_vaches_-_Edouard-Bernard_Debat-Ponsan-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Beaux-Arts_de_Carcassonne_-_Les_vaches_-_Edouard-Bernard_Debat-Ponsan-1-300x219.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Les vaches &#8211; Edouard-Bernard Debat-Ponsan &#8211; Wikimedia Commons, Beaux-Arts de Carcassonne<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Rappelons par ailleurs que D\u00e9odat, lors de son s\u00e9jour parisien, est parfois gentiment raill\u00e9 et doucement stigmatis\u00e9 pour son accent rocailleux, &#8211; \u00ab\u00a0S\u00e9verrrrac\u00a0\u00bb, lit-on quelquefois dans la correspondance de ses relations &#8211; et donc, d\u2019une certaine fa\u00e7on, d\u00e9j\u00e0 \u00ab\u00a0rappel\u00e9\u00a0\u00bb, probablement avec une l\u00e9g\u00e8re pointe de d\u00e9dain, \u00e0 sa ch\u00e8re province.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"670\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/PE_MUSICA_111_191112_262_225_M5053_medium.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1905\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/PE_MUSICA_111_191112_262_225_M5053_medium.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/PE_MUSICA_111_191112_262_225_M5053_medium-233x300.jpg 233w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Le compositeur D\u00e9odat de S\u00e9verac en vacances dans le Languedoc, v\u00eatu du caract\u00e9ristique costume du pays ; Couverture de la revue Musica, d\u00e9cembre 1911 &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Le tranchant des id\u00e9es r\u00e9gionalistes de S\u00e9verac, affich\u00e9es \u00ab&nbsp;avec des lourds sabots de rimeurs de bourr\u00e9e&nbsp;\u00bb, et r\u00e9it\u00e9r\u00e9es par la publication de son m\u00e9moire dans <em>Le Courrier musical <\/em>de 1908 pour \u00ab enfoncer le clou \u00bb, ont sans doute accus\u00e9 l\u2019effet d\u2019une terrible m\u00e9canique rel\u00e9guant peu \u00e0 peu D\u00e9odat dans une forme de marginalisation. Ravel, qui salue D\u00e9odat d\u2019un sarcastique \u00ab&nbsp;docteur&nbsp;\u00bb depuis qu\u2019il a pris connaissance de sa br\u00e8ve th\u00e8se, est sans doute secr\u00e8tement ravi du d\u00e9part de corps et de c\u0153ur de ce rival et concurrent important. Il plastronne dans les salons et s\u2019empresse d\u00e9sormais de r\u00e9pandre dans le tout Paris que S\u00e9verac est vid\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"816\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1656_0022.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1916\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1656_0022.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1656_0022-191x300.jpg 191w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Carte postale collective de diff\u00e9rents camarades des Apaches (dont Ravel) \u00e0 D\u00e9odat de S\u00e9verac &#8211; Collection Magali et Emmanuel Delecourt<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p> Il est loin d\u2019\u00eatre isol\u00e9 dans cette attitude. Les ann\u00e9es passant, le compositeur \u00ab\u00a0d\u00e9centralis\u00e9\u00a0\u00bb conna\u00eetra un oubli croissant de la part de nombre de ses puissantes et prestigieuses relations parisiennes. Certains amis proches, souvent d\u2019origine m\u00e9ridionale, Blanche Selva, Joseph Canteloube, Ricardo Vi\u00f1es, resteront malgr\u00e9 tout fid\u00e8les \u00e0 l\u2019homme et l\u2019artiste jusqu\u2019\u00e0 la fin.<\/p>\n\n\n\n<p>Ainsi, le choix du retour dans le Midi&nbsp;est sans doute pour S\u00e9verac celui d\u2019une forme de pl\u00e9nitude, dans la mise en harmonie de ses sentiments et de ses opinions, ou en le lib\u00e9rant du poids de la nostalgie pour son pays natal. En ce sens, il est celui du bonheur. Il est aussi celui de la revivification de sa verve cr\u00e9atrice, mais certainement au sacrifice de sa carri\u00e8re et de sa post\u00e9rit\u00e9, en le confinant \u00e0 une stature r\u00e9duite \u00e0 des dimensions r\u00e9gionales.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"364\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Camille_Pissarro_013-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1919\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Camille_Pissarro_013-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Camille_Pissarro_013-1-300x210.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>La Moisson &#8211; Camille Pissaro &#8211; Wikimedia Commons, Mus\u00e9e d&rsquo;Orsay<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">H\u00e9liogabale&nbsp;: le peuple, le plein air et le soleil<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"450\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b53118864v_f1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1920\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b53118864v_f1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b53118864v_f1-300x245.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>M. Gabriel Faur\u00e9. Compositeur &#8211; Atelier Nadar &#8211; BnF\/Gallica<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Avec l\u2019appui de Gabriel Faur\u00e9, D\u00e9odat obtient du riche propri\u00e9taire viticole, Fernand Castelbon de Beauxhostes, une formidable occasion de mettre en musique son retour dans le Midi&nbsp;: la commande d\u2019une trag\u00e9die lyrique destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre ex\u00e9cut\u00e9e dans les ar\u00e8nes de B\u00e9ziers pendant l\u2019\u00e9t\u00e9 1910. Le choix de l\u2019argument se porte sur <em>H\u00e9liogabale<\/em>, un livret du po\u00e8te et journaliste marseillais \u00c9mile Sicard qui, malgr\u00e9 quelques faiblesses, rec\u00e8le une promesse de spectaculaire qui convient parfaitement au contexte.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"320\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Operas_Arenes-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1862\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Operas_Arenes-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Operas_Arenes-1-300x185.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Carte postale des Ar\u00e8nes modernes de B\u00e9ziers, au Pech de Valras, lieu des repr\u00e9sentations du Th\u00e9\u00e2tre des Ar\u00e8nes &#8211; Wikimedia Commons, Archives Municipales de B\u00e9ziers<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Le cadre de repr\u00e9sentation des ar\u00e8nes de B\u00e9ziers, apr\u00e8s les <em>Chor\u00e9gies d\u2019Orange, <\/em>initie la tradition des festivals d\u2019\u00e9t\u00e9 qui nous est aujourd\u2019hui si famili\u00e8re. <em>H\u00e9liogabale <\/em>est un art du grand qui doit se rehausser \u00e0 la majest\u00e9 du plein air et au volume de l\u2019architecture. <em>H\u00e9liogabale <\/em>est un spectacle total et populaire, mettant en sc\u00e8ne une d\u00e9votion pa\u00efenne au soleil, des orgies romaines, des danses, des rituels, des cort\u00e8ges\u2026 Le livret, r\u00e9dig\u00e9 \u00e0 la gloire du christianisme, se veut \u00e9difiant, dans un esprit d\u2019\u00e9ducation populaire.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"329\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1702_0033.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1864\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1702_0033.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1702_0033-300x190.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Carte postale d&rsquo;H\u00e9liogabale &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Le compositeur, dont la r\u00e9putation aujourd\u2019hui est surtout attach\u00e9e \u00e0 l\u2019art des nuances et des cama\u00efeux, doit se r\u00e9inventer, \u00ab&nbsp;chercher autre chose&nbsp;\u00bb. Il emprunte aux trag\u00e9dies lyriques \u00e0 la fran\u00e7aise des Lully et Rameau la clart\u00e9 formelle, l\u2019\u00e9quilibre et l\u2019efficacit\u00e9 dramatique. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"389\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-The_Roses_of_Heliogabalus-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1869\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-The_Roses_of_Heliogabalus-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-The_Roses_of_Heliogabalus-1-300x224.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>The Roses of Heliogabalus &#8211; Lawrence Alma-Tadema &#8211; Wikimedia Commons, Collection Juan Antonio P\u00e9rez Sim\u00f3n<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Pour faire face \u00e0 la dilution du son et de l\u2019attention du plein-air, D\u00e9odat, qui se reconnait un penchant pour les \u00ab\u00a0flonflons et les\u00a0rataplans\u00a0\u00bb des orph\u00e9ons, harmonies et autres orchestres populaires d\u2019ext\u00e9rieur, a l\u2019id\u00e9e de mobiliser une <em>cobla<\/em>, l\u2019orchestre traditionnel de danse roussillonnais et catalan. D\u00e9odat en avait en effet fait la d\u00e9couverte en 1900 \u00e0 Arles-sur-tech, et en avait conserv\u00e9 une forte impression. Il se documente sur les caract\u00e9ristiques des instruments et \u00e9crit quelques passages pour l\u2019excellente bande c\u00e9r\u00e9tane des Cortie-Mattes, dirig\u00e9e par son talentueux chef Albert Manyach.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"366\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1703_0036.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1866\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1703_0036.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1703_0036-300x211.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>D\u00e9odat de S\u00e9verac, le chef Louis Hasselmans et la cobla d\u2019Albert Manyach et des fr\u00e8res Cortie &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Le dispositif fonctionne \u00e0 merveille. La sonorit\u00e9 color\u00e9e et rutilante des hautbois populaires \u00e9merge avec \u00e9clat et panache de l\u2019important effectif orchestral et choral. L\u2019orchestre de <em>cobla<\/em> emporte l\u2019enthousiasme des 12\u00a0000 spectateurs des repr\u00e9sentations de B\u00e9ziers comme, l\u2019ann\u00e9e suivante, celui du public de la salle Gaveau \u00e0 Paris pour la reprise de la trag\u00e9die en version de concert, au point d\u2019\u00e9clipser l\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019orchestre. <\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<div class=\"wp-block-expo-iiif undefined col-12\" data-iiif-viewer-manifest=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/iiif\/ark:\/12148\/bpt6k1295957k\/manifest.json\" data-iiif-viewer-docurl=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/ark:\/12148\/bpt6k1295957k\" data-iiif-viewer-start=\"1\"><div class=\"row align-items-center\"><div class=\"col-sm-4\"><div class=\"placeholder_image\" style=\"background-image:url(https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Fonds_Deodat_de_Severac_de_-2-225x300.jpg)\"><\/div><\/div><div class=\"col-10 col-sm-6\"><div class=\"description\"><p class=\"pres colored\"><span class=\"dashicons dashicons-text-page\"><\/span>Documents interactifs<\/p><div class=\"title\">H\u00e9liogabale. Mascarade. Acte III<\/div><\/div><\/div><div class=\"col-2\"><div class=\"icon border_colored\"><span class=\"dashicons dashicons-plus-alt2 colored\"><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<p>\u00ab&nbsp;Un groupe de musiciens catalans dont monsieur de S\u00e9verac a employ\u00e9 les instruments, sorte de hautbois rustiques au timbre plein, rude et fort, ont eu un succ\u00e8s \u00e9norme et m\u00e9rit\u00e9. Le rythme a chez eux une intensit\u00e9 et une \u00e9nergie admirables. Ils alternaient avec les bois ordinaires, les uns et les autres disant tour \u00e0 tour les m\u00eames phrases. Chaque fois que c\u2019\u00e9tait aux Catalans \u00e0 jouer, le rythme prenait une nettet\u00e9, un accent, un mordant incisif et superbe. Chaque fois que c\u2019\u00e9tait \u00e0 nos instrumentistes, tout s\u2019\u00e9moussait, s\u2019amollissait, devenait faible et comme savonneux. \u00bb \u00e9crit le critique musical du <em>Temps<\/em> Pierre Lalo. Les repr\u00e9sentations d\u2019<em>H\u00e9liogabale<\/em> des 22&nbsp; et 23 ao\u00fbt 1910 remportent un v\u00e9ritable triomphe. A c\u00f4t\u00e9 de l\u2019immense succ\u00e8s populaire, la musique recueille les laudes quasi-unanimes de la critique.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1702_0035.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1868\" width=\"520\" height=\"330\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1702_0035.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1702_0035-300x190.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Carte postale d&rsquo;H\u00e9liogabale &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">L\u2019engagement occitan<\/h3>\n\n\n\n<p>Qu\u2019il s\u2019agisse de son sujet, ou de sa forme engageant th\u00e9\u00e2tre, musique et ballet,<em> H\u00e9liogabale<\/em> est une c\u00e9l\u00e9bration de la trag\u00e9die antique. Le compositeur aime dans ce projet cet \u00e9cho \u00e0 la repr\u00e9sentation d\u2019une culture m\u00e9ridionale h\u00e9riti\u00e8re des prestigieuses civilisations grecque et latine. D\u00e8s ses ann\u00e9es toulousaines, D\u00e9odat et ses camarades font rouler dans leurs conversations des id\u00e9es de restauration d\u2019un Midi triomphant et lumineux, f\u00e9d\u00e9rant les pays m\u00e9diterran\u00e9ens, transpyr\u00e9n\u00e9en et transalpin, enracin\u00e9 dans un pass\u00e9 glorieux allant de l\u2019Antiquit\u00e9 aux troubadours. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"504\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b60007960_f58-2-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1907\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b60007960_f58-2-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b60007960_f58-2-1-300x291.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Bernard de Ventadour dans le Chansonnier proven\u00e7al 12473 &#8211; BnF\/Gallica<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Probablement pouss\u00e9 par la nostalgie, il renforce au cours de son s\u00e9jour \u00e0 Paris son attachement \u00e0 son cher Midi en l\u2019adossant, au fil des rencontres et des lectures, \u00e0 un corps id\u00e9ologique et un militantisme politique. D\u00e8s son arriv\u00e9e \u00e0 la Schola, il fr\u00e9quente de nombreux \u00ab\u00a0cadets \u00bb du pays, ardents d\u00e9fenseurs de la renaissance latine et de l\u2019amiti\u00e9 des \u00ab\u00a0peuples bruns\u00a0\u00bb, dont le po\u00e8te <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"935\">Marc Lafargue<\/a>, ou le futur m\u00e9decin Ernest Boyer et le sculpteur <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"944\">Joseph Lamasson<\/a>. En 1897, il s\u2019affilie \u00e0 un groupe de po\u00e8tes occitans o\u00f9 figurent <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"951\">Paul Rey<\/a>, collaborateur de la <em>Terro d\u2019Oc<\/em>, Paul Redonnel, directeur de <em>La Plume<\/em> et Jean Charles-Brun, directeur de l\u2019Action r\u00e9gionaliste, \u00e0 qui il d\u00e9die sa th\u00e8se. Outre ceux d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9s, il y a encore parmi ces po\u00e8tes, artistes occitans et intellectuels r\u00e9gionalistes que D\u00e9odat fr\u00e9quente : \u00c9mile Pouvillon, <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"995\">Jean Amade<\/a>, <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"1071\">Prosper Estieu<\/a>, <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"1108\">Antonin Perbosc<\/a> ou <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"1089\">Joseph Canteloube<\/a>&#8230;<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"279\" height=\"300\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/ProsperEstieu-1-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2375\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/ProsperEstieu-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/prosperestieu-1-1\/\" class=\"wp-image-2375\"\/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"279\" height=\"300\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Perbosc-1-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2376\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Perbosc-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/perbosc-1-1\/\" class=\"wp-image-2376\"\/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<p>A partir de 1898, il assiste aussi aux r\u00e9unions du cercle parisien du <em>F\u00e9librige<\/em> qui se retrouve au caf\u00e9 Voltaire, place de l\u2019Od\u00e9on. D\u00e9odat est en effet depuis son adolescence un fervent admirateur de l\u2019\u0153uvre de <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"1069\">Fr\u00e9d\u00e9ric Mistral<\/a> qui incarne et porte le mouvement. A l\u2019image du ma\u00eetre de Maillane, dont il choisit le vers en \u00e9pigraphe de sa suite <em>En Languedoc <\/em>\u00ab Ils ne chantent que pour vous p\u00e2tres et gens des Mas\u2026\u00bb, il a l\u2019ambition de dessiner dans le domaine de la musique un classicisme m\u00e9ridional.<\/p>\n\n\n\n<p> <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"555\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b9042918t_f1-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1913\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b9042918t_f1-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b9042918t_f1-1-281x300.jpg 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Le buste de Mistral par F. Charpentier : [photographie de presse] \/ Agence Meurisse &#8211; BnF\/Gallica<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Comme Mistral, il m\u00eale autour d\u2019une terre et son peuple, souvenirs et sentiments, engagement militant et identit\u00e9 artistique, dans une unit\u00e9 profonde. Il rencontrera quelque fois son prestigieux a\u00een\u00e9, nouera avec lui des liens \u00e9troits et assistera \u00e0 Aix \u00e0 sa derni\u00e8re <em><a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"924\">Santa Est\u00e8la<\/a><\/em> de 1913.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"611\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1703_0038-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1915\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1703_0038-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21131_1703_0038-1-255x300.jpg 255w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Taulejado Santo Estelenco, Carte \u00e9dit\u00e9e pour le rituel du banquet &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Par ailleurs, le compositeur promeut en musique la langue d\u2019Oc, v\u00e9hicule \u00e0 ses yeux du g\u00e9nie des peuples m\u00e9ridionaux, de la Gascogne \u00e0 la Provence. Il \u00e9crit quelques chants et m\u00e9lodies sur des po\u00e9sies occitanes, anciennes ou contemporaines. <em>Albada a l\u2019est\u00e8la<\/em>, est compos\u00e9e en 1898 sur un po\u00e8me de Paul Rey&nbsp;; son ch\u0153ur pour voix d\u2019homme a capella <em>Sant Felix<\/em> de 1900 est \u00e9crit sur un po\u00e8me occitan de Vincent Belloc. Sous le titre&nbsp;<em>Flors d\u2019Occitania<\/em>, emprunt\u00e9&nbsp;\u00e0 un recueil de Prosper Estieu de 1906, il r\u00e9unit dans un cycle trois m\u00e9lodies&nbsp;: <em>Canson pel Cabalet<\/em> sur un po\u00e8me d\u2019Estieu, <em>Albado<\/em> sur un texte de <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"1030\">Marguerite Navarre<\/a> et <em>Cant per Nadal<\/em> sur des vers de <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"1031\">Peire Godolin<\/a>.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k1295961g_f1-2.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1923\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k1295961g_f1-2.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/bpt6k1295961g_f1-2\/\" class=\"wp-image-1923\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k1295961g_f1-2.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k1295961g_f1-2-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Capitole_Toulouse_-_Salle_du_Conseil_municipal_-_Moliere_et_Goudouli_-_Debat-Ponsan_1907_-_Detail-1-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1924\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Capitole_Toulouse_-_Salle_du_Conseil_municipal_-_Moliere_et_Goudouli_-_Debat-Ponsan_1907_-_Detail-1-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/capitole_toulouse_-_salle_du_conseil_municipal_-_moliere_et_goudouli_-_debat-ponsan_1907_-_detail-1-1\/\" class=\"wp-image-1924\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Capitole_Toulouse_-_Salle_du_Conseil_municipal_-_Moliere_et_Goudouli_-_Debat-Ponsan_1907_-_Detail-1-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Capitole_Toulouse_-_Salle_du_Conseil_municipal_-_Moliere_et_Goudouli_-_Debat-Ponsan_1907_-_Detail-1-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Sans-titre-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1922\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Sans-titre-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/sans-titre-1\/\" class=\"wp-image-1922\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Sans-titre-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Sans-titre-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<h2 class=\"has-text-align-center wp-block-heading\"><strong>\u00ab&nbsp;Monsieur D\u00e9odat&nbsp;\u00bb \u00e0 C\u00e9ret<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Cant-del-Vallespir-online-audio-converter.com-1.mp3\"><\/audio><figcaption><em>Lo Cant del Vallespir<\/em> &#8211; D\u00e9odat de S\u00e9verac<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La vie de village<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"600\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1345_0020.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1943\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1345_0020.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1345_0020-275x300.jpg 275w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>D\u00e9odat de S\u00e9verac sur le pont de C\u00e9ret &#8211; Ren\u00e9 de Cast\u00e9ra &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Au cours de cette p\u00e9riode, D\u00e9odat trouve en la Catalogne un autre p\u00f4le \u00e0 son Midi. En janvier 1910, le compositeur, qui vient tout juste de signer \u00ab&nbsp;le contrat de B\u00e9ziers&nbsp;\u00bb, cherche un havre de paix pour \u00e9crire son <em>H\u00e9liogabale.<\/em> La maison familiale de Saint-F\u00e9lix ne pr\u00e9sente plus ces conditions depuis qu\u2019il envisage d\u2019\u00e9pouser Henriette Tardieu. D\u00e9odat, qui avait assist\u00e9 \u00e0 la repr\u00e9sentation du <em>Mir\u00e8io<\/em> de Fr\u00e9d\u00e9ric Mistral \u00e0 Castelnaudary o\u00f9 la modeste fille de coiffeur tenait le r\u00f4le-titre, profond\u00e9ment s\u00e9duit par l\u2019actrice, a entrepris de faire d\u2019Henriette sa <em>Mireille<\/em>. H\u00e9las, la m\u00e9salliance entre le jeune baron et l\u2019humble modiste, et le choix de l&rsquo;amour au m\u00e9pris du devoir de lign\u00e9e, provoqua un v\u00e9ritable orage chez les S\u00e9verac.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"325\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/ceret2-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1817\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/ceret2-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/ceret2-1-300x188.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>&nbsp;C\u00e9ret (Pyr. Or.), le boulevard Saint-Roch \u2013 Clich\u00e9 Jansou, Phototypie Labouche fr\u00e8res, Geneanet (licence Creative Commons CC BY-NC-SA 2.0)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Ainsi, D\u00e9odat, \u00e0 l\u2019invitation de deux camarades &#8211; le sculpteur catalan <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"990\">Manolo Hugu\u00e9<\/a>, qui fuyait la vie mis\u00e9reuse et fam\u00e9lique de la boh\u00e8me parisienne, et l\u2019\u00e9l\u00e9gant et s\u00e9duisant peintre am\u00e9ricain <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"991\">Frank Burty-Haviland<\/a>, fils du riche patron de la manufacture de porcelaine Haviland \u00e0 Limoges -, en vient \u00e0 descendre en gare de C\u00e9ret par une belle journ\u00e9e ensoleill\u00e9e. Il loue les premiers temps une chambre en pension \u00e0 l&rsquo;H\u00f4tel du Canigou o\u00f9 il est choy\u00e9 par les propri\u00e9taires pour une somme modique. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Frank-Burty-Haviland-a-Ceret-1912.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1931\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Frank-Burty-Haviland-a-Ceret-1912.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Frank-Burty-Haviland-a-Ceret-1912-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Frank Burty Haviland \u00e0 C\u00e9ret, 1912. Photographie Paul Haviland. Collection Mus\u00e9e d\u2019art moderne de C\u00e9ret \u00a9Fonds FBH<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Outre l\u2019excellente cuisine et l\u2019ambiance chaleureuse, il retrouve chaque jour, \u00e0 travers la fen\u00eatre qui surplombe la table de travail o\u00f9 il travaille \u00ab&nbsp;comme un n\u00e8gre&nbsp;\u00bb \u00e0 sa trag\u00e9die, la beaut\u00e9 somptueuse des Alb\u00e8res bleut\u00e9es et nimb\u00e9es par le soleil levant, la verdeur vallonn\u00e9e du Vallespir et le trait incertain et lointain de l\u2019azur de la mer. Subjugu\u00e9 par ces paysages qu\u2019il tient pour une \u00ab&nbsp;mont\u00e9e en m\u00e9ridionalit\u00e9&nbsp;\u00bb,&nbsp;sans doute aussi rappel\u00e9 \u00e0 l\u2019ancienne fascination qu\u2019exer\u00e7ait sur l\u2019enfant de Saint-F\u00e9lix la silhouette myst\u00e9rieuse du Canigou, D\u00e9odat reconna\u00eet en C\u00e9ret sa terre d\u2019\u00e9lection et d\u00e9cide de s\u2019y fixer.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"400\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Paysage_de_Ceret_de_P.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1815\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Paysage_de_Ceret_de_P.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Paysage_de_Ceret_de_P-300x231.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Paysage de C\u00e9ret (Les Capucins) &#8211; Pierre Brune (dit Pierre Boulaine) &#8211; Wikimedia Commons, Mus\u00e9e d&rsquo;Art Hyacinthe-Rigaud<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Le distingu\u00e9 gentilhomme paysan se love avec d\u00e9lice et naturel dans la <em>dolce vita<\/em> c\u00e9r\u00e9tane. Il y noue tr\u00e8s vite de solides amiti\u00e9s avec des personnalit\u00e9s locales, de la plus humble \u00e0 la plus \u00e9lev\u00e9e, et go\u00fbte leur compagnie \u00e0 la terrasse du Grand Caf\u00e9 ou dans des agapes champ\u00eatres o\u00f9 la boisson et les rires ne manquent jamais. Cette existence paisible, si \u00e9loign\u00e9e de l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 de la Schola ou du dandysme urbain des Apaches, redonne un nouveau souffle \u00e0 son travail cr\u00e9atif. L\u2019artiste qui ne sait \u00ab&nbsp;enfanter dans la douleur&nbsp;\u00bb, trouve dans l\u2019h\u00e9donisme de ce temps plus indisciplin\u00e9 &#8211; il parle complaisamment de sa \u00ab&nbsp;ch\u00e8re paresse&nbsp;\u00bb &#8211; une discipline de travail, nourrie de la chaleur revigorante du soleil, de la proximit\u00e9 avec la Nature et les montagnes, de la convivialit\u00e9 locale, des plaisirs de la ch\u00e8re et du vin&#8230; <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"414\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/DdS-buvant-du-Banyuls.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1940\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/DdS-buvant-du-Banyuls.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/DdS-buvant-du-Banyuls-300x226.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Le ma\u00eetre D\u00e9odat de S\u00e9verac buvant du Banyuls &#8211; Collection Magali et Emmanuel Delecourt<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Avec une verve in\u00e9gal\u00e9e, il compose dans ces ann\u00e9es heureuses d\u2019avant-guerre, outre <em>H\u00e9liogabale <\/em>et le cycle de m\u00e9lodies <em>Flors d\u2019Occitania<\/em>, quelques unes de ses \u0153uvres les plus accomplies dont les remarquables <em>Les muletiers devant le Christ de Llivia<\/em> et <em>Le retour des muletiers<\/em> de sa suite pour piano <em>Cerda\u00f1a<\/em>, le recueil pour piano destin\u00e9 aux enfants <em>En vacances, <\/em>ou encore la musique de sc\u00e8ne pour la trag\u00e9die en 4 actes d&rsquo;\u00c9mile Verhaeren <em>H\u00e9l\u00e8ne de Sparte.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"700\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b8415117h_f1-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1936\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b8415117h_f1-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b8415117h_f1-1-236x300.jpg 236w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet, Grande saison de Paris, du 4 mai au 10 mai 1912, six repr\u00e9sentations de gala : H\u00e9l\u00e8ne de Sparte &#8211; BnF\/Gallica<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Par ailleurs, C\u00e9ret est ville de musique. La tr\u00e8s pris\u00e9e Harmonie du Vallespir se produit tous les dimanches matin et soir sur le boulevard Saint-Roch. Sardanes, hymnes, cantates, et arrangements de musique catalane sont au r\u00e9pertoire du talentueux orph\u00e9on. Plus loin, sur le boulevard, on peut \u00e9couter les Cantayres catalans, coiff\u00e9s de la barrelina, portant \u00e0 la taille une large ceinture rouge et chauss\u00e9s d\u2019espadrilles l\u00e9g\u00e8res, qui interpr\u00e8tent avec suavit\u00e9 de vieilles m\u00e9lodies du terroir. A la Saint-Pierre ou \u00e0 la Saint-Ferr\u00e9ol, l\u2019un des trois cobles de la ville vient animer le grand bal de la place du Barri. Apr\u00e8s le succ\u00e8s d\u2019H\u00e9liogabale, il renouvelle une collaboration artistique avec la cobla d\u2019Albert Manyach et des fr\u00e8res Cortie pour H\u00e9l\u00e8ne de Sparte, cr\u00e9\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet en 1912. Un nouvelle fois, les r\u00e9p\u00e9titions et les repr\u00e9sentations engagent la rencontre inattendue des m\u00e9n\u00e9triers catalans de C\u00e9ret avec le gotha des sc\u00e8nes parisiennes dont, Madeleine Roch, la grande com\u00e9dienne et soci\u00e9taire de la Com\u00e9die Fran\u00e7aise, \u00c9douard de Max, le c\u00e9l\u00e8bre acteur et coqueluche du Tout-Paris, Ida Rubinstein, la danseuse-ic\u00f4ne russe ou Louis Hasselmans, le chef d\u2019orchestre de l\u2019Op\u00e9ra-comique.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"335\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1344_0018.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1944\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1344_0018.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1344_0018-300x183.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Repr\u00e9sentation du Cant del Vallespir &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>La cantate <em>Lo Cant del Vallespir,<\/em> compos\u00e9e en collaboration avec le po\u00e8te Jean Amade, incarne plus que toute autre \u0153uvre l\u2019esprit de ces ann\u00e9es c\u00e9r\u00e9tanes. Ode \u00e0 cette terre, au bonheur d\u2019y vivre, aux musiques qui y sont jou\u00e9es, au plaisir de composer retrouv\u00e9, D\u00e9odat compose l\u2019\u0153uvre pour une grande f\u00eate populaire d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la catalan\u00e9it\u00e9. Le dimanche 2 juillet 1911, dans les ar\u00e8nes de bois combles install\u00e9es derri\u00e8re la mairie, avec l\u2019arri\u00e8re-plan du cirque des montagnes, la chorale de 150 hommes et 70 femmes &#8211; des amateurs venus des ch\u0153urs d\u2019Am\u00e9lie-les-Bains, du Boulou, de Perpignan ou de Saint-Laurent ne connaissant pas le solf\u00e8ge, -, accompagn\u00e9e par les 80 ex\u00e9cutants de l\u2019<em>Harmonie du Vallespir<\/em>, entonne \u00e0 plein poumon la cantate. L\u2019accueil triomphant du public signe la pleine int\u00e9gration de \u00ab&nbsp;Monsieur D\u00e9odat&nbsp;\u00bb dans la petite ville, qui en devient une figure importante et aim\u00e9e, un \u00ab&nbsp;compatriote&nbsp;\u00bb dira Albert Manyach.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<div class=\"wp-block-expo-iiif undefined col-12\" data-iiif-viewer-manifest=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/iiif\/ark:\/12148\/bpt6k1029026r\/manifest.json\" data-iiif-viewer-docurl=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/ark:\/12148\/bpt6k1029026r\" data-iiif-viewer-start=\"1\"><div class=\"row align-items-center\"><div class=\"col-sm-4\"><div class=\"placeholder_image\" style=\"background-image:url(https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Fonds_Deodat_de_Severac_de_-4-300x248.jpg)\"><\/div><\/div><div class=\"col-10 col-sm-6\"><div class=\"description\"><p class=\"pres colored\"><span class=\"dashicons dashicons-text-page\"><\/span>Documents interactifs<\/p><div class=\"title\">Cant del Vallespir, \u0152uvre pour ch\u0153ur \u00e0 6 voix ; solistes et harmonie (avec 2 prima et 2 Tenora-cobla catalane)<\/div><\/div><\/div><div class=\"col-2\"><div class=\"icon border_colored\"><span class=\"dashicons dashicons-plus-alt2 colored\"><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<p>Le travail artistique avec la cobla Cortie<em> <\/em>est une des illustrations de ce que le compositeur conjugue avec tant de naturel dans sa vie quotidienne et dans son \u0153uvre\u00a0: une abolition des fronti\u00e8res sociales autour de l\u2019amiti\u00e9 et des arts, une mise \u00e0 plat sans hi\u00e9rarchie des cultures populaires et l\u00e9gitimes, des chansons villageoises et de la musique savante \u00e9litiste.<\/p>\n\n\n\n<p>Le 4 janvier 1913, la naissance de sa fille Magali, immortalis\u00e9e l&rsquo;ann\u00e9e de son premier anniversaire par la fameuse comptine <em>Ma poup\u00e9e ch\u00e9rie,<\/em> consacre son union avec Henriette et couronne cette p\u00e9riode faste.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"683\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21167_1023_0003.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-2312\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21167_1023_0003.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21167_1023_0003-242x300.jpg 242w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Portrait d\u2019Henriette de S\u00e9verac et de Magali de S\u00e9verac b\u00e9b\u00e9 &#8211; George-Daniel&nbsp;de Monfreid &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">C\u00e9ret, la Mecque du cubisme<\/h3>\n\n\n\n<p>Le 8 juillet 1911, le sulfureux peintre espagnol Pablo Picasso, avec sa guenon Monina sur l\u2019\u00e9paule et sa chienne Frika en laisse, pose \u00e0 son tour son pied sur le quai de la gare de C\u00e9ret. A 29 ans, Pablo, qui est d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre gr\u00e2ce \u00e0 son talent exceptionnel et son art de la controverse, cherche \u00e0 nourrir son regard de la lumi\u00e8re franche et inspiratrice du Midi. Son partenaire de cord\u00e9e dans l\u2019aventure de la r\u00e9volution cubiste, Georges Braque, doit venir le rejoindre dans quelques semaines. Inspir\u00e9s de C\u00e9zanne, des masques du continent noir et de la po\u00e9tique des objets quotidiens, le tandem d\u00e9construit depuis 1908 r\u00e9alit\u00e9 et perspective, chefs-d\u2019\u0153uvre apr\u00e8s chefs d\u2019\u0153uvre. La voie ouverte par le cubisme comporte encore de belles promesses. L\u2019\u00e9nergie cr\u00e9atrice lev\u00e9e n\u2019est pas tarie. Les deux hommes le sentent.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"646\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Georges_Braque_1908_photograph_published_in_Gelett_Burgess_The_Wild_Men_of_Paris_Architectural_Record_May_1910-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1949\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Georges_Braque_1908_photograph_published_in_Gelett_Burgess_The_Wild_Men_of_Paris_Architectural_Record_May_1910-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Georges_Braque_1908_photograph_published_in_Gelett_Burgess_The_Wild_Men_of_Paris_Architectural_Record_May_1910-1-255x300.jpg 255w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Georges Braque, photographie publi\u00e9e dans Gelett Burgess, The Wild Men of Paris, Architectural Record, 1910 &#8211; Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat et Manolo, camarades de l\u2019\u00e9poque du Bateau-lavoir, sont aux petits soins et arrangent l\u2019installation du peintre espagnol. Pablo loge d\u2019abord dans ce m\u00eame H\u00f4tel du Canigou o\u00f9 D\u00e9odat s\u2019\u00e9tait install\u00e9 l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente. Bien vite, en pr\u00e9vision de la venue de sa compagne Fernande, le compositeur obtient du docteur Delcros que le couple soit accueilli au premier \u00e9tage de sa superbe demeure d\u2019une vingtaine de pi\u00e8ces d\u2019habitation. L\u2019artiste pourra travailler dans l\u2019atelier que se partagent Frank Haviland et Manolo \u00e0 la maison Alcouffe, proche du pont du Diable. Apr\u00e8s l\u2019arriv\u00e9e de Braque et durant quelques semaines, les deux artistes, pinceaux en main, poursuivent ensemble leurs explorations picturales et s\u2019attardent en particulier sur des entrelacs de bruns et de jaunes assombris. Picasso revient \u00e0 C\u00e9ret les \u00e9t\u00e9s 1912 et 1913. Introduction de papiers coll\u00e9s, de faux marbres, de textures de bois&nbsp;: plus de trois cent \u0153uvres cubistes sont r\u00e9alis\u00e9es au cours de la p\u00e9riode c\u00e9r\u00e9tane.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"851\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Picasso-peint-Deodat.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-2256\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Picasso-peint-Deodat.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Picasso-peint-Deodat-194x300.jpg 194w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>D\u00e9odat de S\u00e9verac au piano &#8211; Pablo Picasso &#8211; Photo \u00a9 RMN-Grand Palais (Mus\u00e9e national Picasso-Paris) \/ Adrien Didierjean cop. Succession Picasso 2021<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat, plut\u00f4t que de s\u2019\u00eatre jamais inscrit dans une quelconque proximit\u00e9 artistique, \u00e9mulation ou collaboration professionnelle avec Picasso, a avant tout nourri pour lui un profond sentiment d\u2019amiti\u00e9. Au-del\u00e0 de l\u2019anecdote, D\u00e9odat, Manolo et Haviland, en permettant ce rapprochement entre leurs extravagants amis de Montmartre et leurs fr\u00e9quentations locales, sont \u00e0 l\u2019origine de l\u2019\u00e9closion \u00e0 C\u00e9ret d\u2019une vie culturelle brillante et inattendue. <\/p>\n\n\n\n<p>Certains C\u00e9r\u00e9tans tel le riche n\u00e9gociant en vin Michel Aribaud, que rien ne pr\u00e9destinait \u00e0 un tel r\u00f4le, se prend au jeu et prend une part active \u00e0 l\u2019aventure au point de devenir un v\u00e9ritable m\u00e9c\u00e8ne et collectionneur. La tradition initi\u00e9e par S\u00e9verac et ses amis fait flor\u00e8s. Apr\u00e8s Braque et Picasso, Juan Gris, Max Jacob, vient la seconde vague des Cha\u00efm Soutine, Henri Matisse puis celle des Marc Chagall ou Jean Dubuffet qui, parmi de nombreux autres artistes de premier plan du 20e si\u00e8cle, s\u00e9journent et peignent dans la capitale du Vallespir. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"367\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/deodat-de-severac\u00a9Collection-Musee-dart-moderne-de-Ceret.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-2034\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/deodat-de-severac\u00a9Collection-Musee-dart-moderne-de-Ceret.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/deodat-de-severac\u00a9Collection-Musee-dart-moderne-de-Ceret-300x200.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Paysage \u00e0 C\u00e9ret &#8211; D\u00e9odat de S\u00e9verac &#8211; Mus\u00e9e d&rsquo;art moderne de C\u00e9ret<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>La veuve d\u2019Aribaud, l\u00e8gue \u00e0 la ville en janvier 1934 la collection de son d\u00e9funt \u00e9poux qui comptait des \u0153uvres de Juan Gris, Auguste Herbin, Andr\u00e9 Masson, Kisling, Manolo. C\u2019est autour de ce pivot, enrichi des toiles collect\u00e9es parmi les artistes de C\u00e9ret, en particulier les dons importants de Picasso et Matisse, que sera cr\u00e9\u00e9 le Mus\u00e9e d\u2019art moderne de C\u00e9ret et ses riches collections. D\u00e9odat, qui savait mieux que quiconque assembler amiti\u00e9 et arts, a contribu\u00e9 plus que tout autre \u00e0 cette singuli\u00e8re histoire de plus d\u2019un si\u00e8cle qui a fait de C\u00e9ret \u00ab&nbsp;la Mecque du cubisme&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-3 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"521\" height=\"720\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/741px-Georges_Braque_Still_Life_with_Glass_and_Newspaper_1913_Museum_Berggruen_Berlin_28425262629-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1955\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/741px-georges_braque_still_life_with_glass_and_newspaper_1913_museum_berggruen_berlin_28425262629-1\/\" class=\"wp-image-1955\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/741px-Georges_Braque_Still_Life_with_Glass_and_Newspaper_1913_Museum_Berggruen_Berlin_28425262629-1.jpg 521w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/741px-Georges_Braque_Still_Life_with_Glass_and_Newspaper_1913_Museum_Berggruen_Berlin_28425262629-1-217x300.jpg 217w\" sizes=\"auto, (max-width: 521px) 100vw, 521px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"566\" height=\"720\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/cub.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2258\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/cub.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/cub\/\" class=\"wp-image-2258\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/cub.jpg 566w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/cub-236x300.jpg 236w\" sizes=\"auto, (max-width: 566px) 100vw, 566px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"566\" height=\"720\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/566px-Juan_Gris_-_Portrait_of_Pablo_Picasso_-_Google_Art_Project-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1956\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/566px-juan_gris_-_portrait_of_pablo_picasso_-_google_art_project-1\/\" class=\"wp-image-1956\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/566px-Juan_Gris_-_Portrait_of_Pablo_Picasso_-_Google_Art_Project-1.jpg 566w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/566px-Juan_Gris_-_Portrait_of_Pablo_Picasso_-_Google_Art_Project-1-236x300.jpg 236w\" sizes=\"auto, (max-width: 566px) 100vw, 566px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<h2 class=\"has-text-align-center wp-block-heading\">Le chantre de la terre<\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/04-Severac-Etudes-Pittoresques-4.-Les-Muletiers-Devant-Le-Christ-De-La-Llivia.mp3\"><\/audio><figcaption>Les muletiers devant le Christ de Llivia (Enregistrements EMI 1950-1991) \u2013 D\u00e9odat de S\u00e9verac ; Aldo Ciccolini, piano \u2013 Warner Music 2009<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La chanson populaire<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Dans son travail cr\u00e9atif, le \u00ab musicien-paysan \u00bb s\u2019inspire en particulier des chansons populaires, qui sont \u00e0 ses yeux \u00ab&nbsp;l\u2019\u00e9lixir d\u2019une race&nbsp;\u00bb et \u00ab&nbsp;l\u2019\u00e2me d\u2019un terroir&nbsp;\u00bb. Elles expriment les liens tiss\u00e9s entre un peuple et sa terre, autour des saisons et des climats, des travaux et des jours, des joies et des peines, des croyances et des mentalit\u00e9s\u2026 Le g\u00e9nie de ces cr\u00e9ations impersonnelles et collectives est imm\u00e9morial et transcende le temps. Il rec\u00e8le une authenticit\u00e9 et une beaut\u00e9 dont est d\u00e9pourvu l\u2019art urbain et centralis\u00e9 des compositeurs parisiens, anim\u00e9 par d\u2019artificieuses qu\u00eates esth\u00e9tiques. D\u00e9odat n\u2019est pas moins s\u00e9v\u00e8re \u00e0 l\u2019encontre de \u00ab&nbsp;l\u2019immonde vulgarit\u00e9 boulevardi\u00e8re&nbsp;\u00bb de la chanson parisienne, \u00e9galement d\u00e9racin\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"620\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/695px-Maurice_Biais_-_Scala.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1962\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/695px-Maurice_Biais_-_Scala.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/695px-Maurice_Biais_-_Scala-266x300.jpg 266w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Affiche pour les repr\u00e9sentations de Germaine Gallois \u00e0 la Scala en 1901 &#8211; Maurice Biais &#8211; Wikimedia Commons, BnF<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>En disciple de Bordes et d\u2019Indy, D\u00e9odat, comme tant de ses contemporains, s\u2019est inscrit dans cette vague du folklorisme qui, depuis 1850, voyait dans la tradition, le moyen de r\u00e9g\u00e9n\u00e9rer le langage de la musique savante. Il a accompli quelques travaux de collectage et sa biblioth\u00e8que personnelle regorge de transcriptions manuscrites d\u2019airs traditionnels occitans et catalans. Il a aussi r\u00e9dig\u00e9 des \u00e9crits savants sur la question et a contribu\u00e9 au Congr\u00e8s du chant populaire de Montpellier, organis\u00e9 par Charles Bordes en 1906.<br>Il a par ailleurs harmonis\u00e9 avec go\u00fbt divers timbres anciens pour la collection <em>Vieilles chansons de France<\/em> de l\u2019\u00e9diteur Eug\u00e8ne Rouart. Certains de ces airs ont nourri le r\u00e9pertoire d\u2019Yvette Guilbert, \u00ab la princesse de nos chansons de France\u00a0\u00bb, qui (\u2026) apr\u00e8s avoir illustr\u00e9 le caf\u00e9-concert, vient de consacrer tout son grand talent et son initiative \u00e0 la chanson popu\u0002laire.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"650\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k1158613z_f1-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1961\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k1158613z_f1-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k1158613z_f1-1-254x300.jpg 254w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Les Vieilles chansons de France : harmonisation et ritournelles de D\u00e9odat de S\u00e9verac &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Pour autant, quand il compose, le fin connaisseur des traditions, en pr\u00e9f\u00e8re l\u2019esprit \u00e0 la note. Plut\u00f4t que de recourir \u00e0 des emprunts, il cr\u00e9e en faisant \u00ab&nbsp;la cour \u00e0 cette belle paysanne&nbsp;qu\u2019est la chanson populaire \u00bb. Guid\u00e9 par cette muse imaginaire, et probablement par les r\u00e9miniscences de son enfance en Lauragais, le subtil m\u00e9lodiste tisse de d\u00e9licates \u00e9pures qui chantent un folklore d\u00e9cant\u00e9 et r\u00e9invent\u00e9. Il en cultive la fra\u00eecheur, la spontan\u00e9it\u00e9 et les accents. Il ensemence sa musique de ces th\u00e8mes vivifi\u00e9s du caract\u00e8re m\u00e9lodique des chants populaires, \u00e0 qui il confie, en g\u00e9n\u00e9ral, le r\u00f4le de principe g\u00e9n\u00e9rateur. Du levain de ces m\u00e9lodies matrices, naissent la plupart des tableaux et parties de ses op\u00e9ras ou suites pour piano.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"460\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Pissaro_paysans_56A.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1963\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Pissaro_paysans_56A.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Pissaro_paysans_56A-300x251.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Ramasseurs de pommes de terre &#8211; Camille Pissaro &#8211; The Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN-Grand Palais<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La danse<\/h3>\n\n\n\n<p>A c\u00f4t\u00e9 de la m\u00e9lodie, et bien plus que l\u2019harmonie, le rythme et ses variations sont un des \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s du langage de D\u00e9odat. Sa musique prend souvent forme dans une succession d\u2019\u00e9v\u00e9nements sonores aux contours rythmiques contrast\u00e9s. quand ce ne sont pas l\u2019orage ou le galop d\u2019un cheval, la danse en est une source d\u2019inspiration majeure. Endiabl\u00e9e, tourbillonnante ou chaloup\u00e9e, le compositeur la convoque dans ses \u0153uvres sous la forme de f\u00eates villageoises, \u00e9voqu\u00e9es en g\u00e9n\u00e9ral avec le voile d\u2019une distance m\u00e9lancolique, o\u00f9 les \u00e9clats de voix et les vol\u00e9es de rires paraissent \u00e9touff\u00e9s et lointains.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"400\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/04D-GorseDessin-18.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1965\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/04D-GorseDessin-18.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/04D-GorseDessin-18-300x218.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Danse (Eaux-Bonnes) &#8211; Pierre-Fran\u00e7ois Gorse &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat s\u2019est en particulier int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la Sardane, danse embl\u00e9matique des Catalognes fran\u00e7aise et espagnole o\u00f9 femmes et hommes, pieds chevill\u00e9s par des <em>vigatanes<\/em> (espadrilles), mains entrelac\u00e9es et lev\u00e9es, se r\u00e9unissent en une \u00e9l\u00e9gante ronde. A cette \u00e9poque, la sardane s\u2019est d\u00e9j\u00e0 patrimonialis\u00e9e et r\u00e9invent\u00e9e en s\u2019inscrivant dans une tradition \u00e9crite, sous l\u2019impulsion de compositeurs tels Pep Ventura, Enric Morera ou Josep Serra, sans perdre son caract\u00e8re de divertissement populaire.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"359\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1426_0017.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1968\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1426_0017.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21134_1426_0017-300x196.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>La f\u00eate catalane par Horace Chauvet, illustr\u00e9e par Gustave Violet (Septimanie) &#8211; Collection Magali et Emmanuel Delecourt<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>\u00c2me du peuple catalan qu\u2019il ch\u00e9rit, populaire mais assez savante pour s\u2019offrir aux appropriations artistiques, conjuguant une forme de gravit\u00e9 classique \u00e0 la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de la f\u00eate, D\u00e9odat ne pouvait que se passionner pour la Sardane qui hante sa production d\u2019apr\u00e8s 1910. On la voit \u00e9voqu\u00e9e, entre autres, dans la Bacchanale d&rsquo;H\u00e9liogabale, dans les <em>M\u00e9n\u00e9triers et glaneuse<\/em>s et les <em>F\u00eates<\/em> de <em>Cerda\u00f1a<\/em>, dans le <em>Cant del Vallespir<\/em> ou encore dans<strong> <\/strong><em>Sous les lauriers roses<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La nature<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"684\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/DSO30-351-1303-1620-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1861\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/DSO30-351-1303-1620-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/DSO30-351-1303-1620-1-228x300.jpg 228w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Gustave Fayet. L&rsquo;ermitage de Fontfroide \/ Gustave Fayet. \u00a9 Henri Gaud pour M<em>AGFF<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Mais, la nature est sans doute l\u2019\u00e9nergie premi\u00e8re qui vitalise et innerve l\u2019\u0153uvre de S\u00e9verac. Elle en est m\u00eame le sens profond. Depuis son d\u00e9part de Paris, D\u00e9odat, \u00e9loign\u00e9 des discours, des syst\u00e8mes et des \u00e9coles, ne souhaite plus recevoir pour seules le\u00e7ons de musique, que celles issues de la nature : \u00ab&nbsp;Il travaillait devant une fen\u00eatre ; de sa table o\u00f9 mille petites feuilles \u00e9parses recelaient la splendeur des floraisons futures, il voyait l\u2019Alb\u00e8re profonde et bleue participer \u00e0 toutes les magies de l\u2019heure et de la lumi\u00e8re. Tu vois, me dit-il, en me montrant le paysage ardent tout patin\u00e9 de cr\u00e9puscule ; tu vois, \u00e7a, c\u2019est la plus belle des sonates. \u00bb rapporte son ami le compositeur Joseph Canteloube.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"300\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b7742026j_f1-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1928\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b7742026j_f1-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b7742026j_f1-1-300x164.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Pont de C\u00e9ret &#8211; BnF\/Gallica<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat s\u2019adonne avec passion \u00e0 de longues promenades solitaires \u00e0 travers la campagne. Il en revient, l\u2019\u0153il absent, un peu hagard, d\u00e9sertant un temps sa cordialit\u00e9 habituelle, probablement habit\u00e9 par le magma d\u2019impressions et de sentiments qui feront l\u2019\u00e9toffe de sa prochaine composition. La symphonie ondoyante, fr\u00e9missante et changeante, de sons, d\u2019odeurs, de lumi\u00e8res et de formes, lui inspire sujet et mati\u00e8re. Elle lui pr\u00eate aussi mouvements et formes. Les \u0153uvres de S\u00e9verac sont bien souvent des fl\u00e2neries champ\u00eatres en musique. Pittoresque, figuratif, imitatif, impressionniste ou symboliste, D\u00e9odat musarde. Au fil de sa promenade, il tisse un patchwork musical o\u00f9 sont croqu\u00e9s, sugg\u00e9r\u00e9s ou c\u00e9l\u00e9br\u00e9s, plantes et animaux, cloches et clocher, labours et semailles, temp\u00eates et gr\u00eales, nuages et astres, torrents et \u00e9tangs\u2026<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"350\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Abbaye_Saint-Martin-du-Canigou_-_Voyages_pittoresques-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1971\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Abbaye_Saint-Martin-du-Canigou_-_Voyages_pittoresques-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/640px-Abbaye_Saint-Martin-du-Canigou_-_Voyages_pittoresques-1-300x191.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Ruines du monast\u00e8re de Saint-Martin-du-Canigou en arrivant du nord &#8211; Voyages pittoresques et romantiques, Justin Taylon, Charles Nodier, Alphonse de Cailleux &#8211; Illustration de A. Mayer &#8211; Wikimedia Commons, BnF<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Mais, D\u00e9odat, profond\u00e9ment croyant, aime par-dessus tout en la nature son myst\u00e8re. A ses yeux, la musique seule, dans sa chiffration particuli\u00e8re, offre assez d\u2019espace pour approcher ce vertige mystique.<br>Les cinq \u00e9tudes pittoresques de <em>Cerda\u00f1a <\/em>sont un sommet dans l\u2019expression de cette relation riche et \u00e9merveill\u00e9e entre le compositeur, son pays d\u2019adoption \u00ab\u00a0b\u00e9ni des dieux\u00a0\u00bb, sa nature et son peuple.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-4 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/1024px-Les_Alberes-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1973\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/1024px-Les_Alberes-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/1024px-les_alberes-1\/\" class=\"wp-image-1973\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/1024px-Les_Alberes-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/1024px-Les_Alberes-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k8837667s_f1-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1975\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k8837667s_f1-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/bpt6k8837667s_f1-1\/\" class=\"wp-image-1975\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k8837667s_f1-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/bpt6k8837667s_f1-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b8455853w_f18-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1974\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b8455853w_f18-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-zenith-1909-1914\/btv1b8455853w_f18-1\/\" class=\"wp-image-1974\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b8455853w_f18-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b8455853w_f18-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\"><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"935\" data-title=\"Marc Lafargue (15 mai 1876-7 mai 1927)\">\n<p>Ami intime de D\u00e9odat de S\u00e9verac, n\u00e9 et mort \u00e0 Toulouse, un de nos grands po\u00e8tes toulousains. Il publia un premier recueil de po\u00e9sie Le Jardin d\u2019o\u00f9 l\u2019on voit la vie, verlainien et symboliste, tandis que <em>L\u2019Age d\u2019or<\/em>, <em>La Belle journ\u00e9e<\/em>, Les Plaisirs et les Regrets ses autres recueils furent plut\u00f4t d\u2019esth\u00e9tique classique. Il publia de nombreux articles dans <em>Les Marges<\/em>, <em>La Revue universelle<\/em>, <em>La Muse fran\u00e7aise<\/em>, il fut l\u2019animateur de revues et de c\u00e9nacles o\u00f9 il accueillait les jeunes po\u00e8tes. Il \u00e9tait tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 Toulouse et fut un d\u00e9fenseur acharn\u00e9 du patrimoine architectural toulousain : \u00abCe que j\u2019ai de meilleur, pays je te le dois\u00bb d\u00e9clarait-il. Peintre de talent lui-m\u00eame, critique et amateur d\u2019art, f\u00e9ru de sculpture, ami intime d\u2019Aristide Maillol, il \u00e9crivit un excellent ouvrage sur Corot. Marc Lafargue recevait tous ses amis dans une belle demeure 1830 \u00e0 St Simon. Ancien \u00e9l\u00e8ve de l\u2019Ecole des Chartes, il \u00e9tait \u00e0 sa mort biblioth\u00e9caire \u00e0 Toulouse.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"944\" data-title=\"Joseph Lamasson (Toulouse 11 mai 1872\u20131946)\">\n<p>Sculpteur et m\u00e9dailleur, \u00e9l\u00e8ve de l\u2019\u00c9cole des Beaux Arts de Toulouse, puis de l\u2019\u00c9cole des Beaux Arts de Paris (1892) il y est l\u2019\u00e9l\u00e8ve d\u2019Alexandre Falgui\u00e8re et d\u2019Antonin Merci\u00e9, il obtiendra le Second Prix de Rome de gravure en m\u00e9daille en 1902. Pendant ses \u00e9tudes dans la capitale, Lamasson logera un temps avec S\u00e9verac et Boyer, 5 rue Michelet (5e arr.). Lamasson est l\u2019auteur du buste de D\u00e9odat de S\u00e9verac qui d\u00e9core le monument du compositeur \u00e0 Saint-F\u00e9lix-Lauragais et dont un autre exemplaire figure dans la Salle des Illustres de l\u2019Ecole de Sor\u00e8ze.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"951\" data-title=\"Paul Rey alias Paul Rejin [L\u2019Isle en Dodon (Haute-Garonne) 1873\u2013Bordeaux 1918]\">\n<p>Po\u00e8te occitan, membre de l\u2019<em>Escolo moundino<\/em> et collaborateur de la <em>Terro d\u2019Oc<\/em>, il publiera des recueils de po\u00e8mes en fran\u00e7ais et en langue occitane, <em>Tryptique hymnaire<\/em>, <em>Hymne \u00e0 Paris<\/em>, <em>A Toulouse et \u00e0 Barcelone<\/em> (1903), <em>Ninarels<\/em> (1904), <em>Le Syrignon<\/em> (1905), <em>Po\u00e8mes d\u2019Occitanie<\/em> (1906), <em>La Rezurgada, damb vinte &#8211; nou melodias<\/em> de l\u2019auteur (1908), <em>La Restitution<\/em> (1912). <\/p>\n\n\n\n<p>S\u00e9verac \u00e9crira plusieurs m\u00e9lodies en 1897-1898, sur des po\u00e8mes de Rey, <em>Albada a l\u2019est\u00e8la<\/em>, <em>les Huns<\/em>, <em>le Chevrier<\/em>, <em>les Cors<\/em>, il \u00e9crira \u00e9galement des accompagnements pour des m\u00e9lodies originales (chant seul) compos\u00e9es par Rey sur des paroles de Paul Redonnel.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"995\" data-title=\"Jean Amade (1878\u20131949)\">\n<p>Po\u00e8te catalan n\u00e9 et mort \u00e0 C\u00e9ret, fils d\u2019Adrien Amade, chef cantonnier de la ville et directeur des Chanteurs Catalans de C\u00e9ret depuis 1905. Apr\u00e8s des \u00e9tudes secondaires au coll\u00e8ge de Perpignan, Jean Amade monte \u00e0 Paris poursuivre ses \u00e9tudes au Lyc\u00e9e Henri IV puis \u00e0 la Sorbonne, de 1896 \u00e0 1901, il y fut agr\u00e9g\u00e9 d\u2019espagnol en 1904 et enseigna ensuite au Lyc\u00e9e de Montauban puis \u00e0 celui de Montpellier (1905-1919), revenant toutefois passer ses vacances \u00e0 C\u00e9ret.<br>Il est l\u2019auteur d\u2019une \u0153uvre po\u00e9tique substantielle mais surtout d\u2019essais critiques et d\u2019un manifeste r\u00e9gionaliste, il fut l\u2019un des fondateurs de la Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019\u00c9tudes Catalanes. Jean Amade est le p\u00e8re de Louis Amade n\u00e9 en 1915, qui sera un parolier c\u00e9l\u00e8bre dans le monde de la chanson, il collaborera notamment avec Gilbert B\u00e9caud, titre le plus connu de cette collaboration <em>L\u2019important c\u2019est la rose<\/em>.<br>S\u00e9verac \u00e9crira <em>Lo Cant del Vallespir<\/em> cantate pour solistes, ch\u0153ur et orchestre sur un po\u00e8me de Jean Amade.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"1071\" data-title=\"Prosper Estieu [Fendeille (Aude) 1860\u2013Pamiers (Ari\u00e8ge) 1939]\">\n<p>Instituteur, il fut co-fondateur avec Antonin Perbosc de l\u2019<em>Escolo moundino<\/em> en 1892, son \u0153uvre en langue occitane est majeure par la force de son engagement en faveur de la renaissance de la culture occitane, il sera, toujours avec Perbosc, \u00e0 l\u2019origine de la normalisation de la graphie de la langue occitane, la co-fondation avec lui et un groupe de f\u00e9libres languedociens en 1919 de l\u2019<em>Escolo occitana<\/em> en sera l\u2019\u00e9tape d\u00e9terminante. <\/p>\n\n\n\n<p>A l\u2019\u00e9poque de sa rencontre avec S\u00e9verac, il \u00e9tait directeur de la revue <em>Mont-S\u00e9gur<\/em> (1894-1899). Quelques ann\u00e9es plus tard il dirigea le <em>Gai Saber<\/em> (1919-1933). Il devint ensuite l\u2019un des cofondateurs du Coll\u00e8ge d\u2019Occitanie et des <em>Grilhs del Lauragu\u00e8s<\/em> (1924) dont la reine \u00e9tait Magali de S\u00e9verac, la fille unique de D\u00e9odat. Majoral du F\u00e9librige en 1900, il \u00e9tait membre de l\u2019Acad\u00e9mie des Jeux Floraux de Toulouse. <\/p>\n\n\n\n<p>Il faut citer ses recueils po\u00e9tiques chantant la gloire de l\u2019\u00e9pop\u00e9e occitane et son terroir lauragais : <em>Lou Terradou<\/em> (1895), <em>Flors d\u2019Occitania<\/em> (1906), <em>La Canson occitana<\/em> (1908), <em>Romancero occitan<\/em> (1914), <em>Lo flahut occitan<\/em> (1926), <em>Lo fabli\u00e8r occitan<\/em> (1930), <em>Las oras cantairas <\/em>(1931). <\/p>\n\n\n\n<p>Pour plus de d\u00e9tails consulter le <em>Dictionnaire des Auteurs de Langue d\u2019Oc, de 1800 \u00e0 nos jours<\/em>, par Jean Fouri\u00e9, Paris, Collection des Amis de langue d\u2019Oc, 1994, p. 130-131. <\/p>\n\n\n\n<p>Les <em>Grilhs del Lauragu\u00e8s<\/em> publi\u00e8rent deux cantiques de Prosper Estieu mis en musique par S\u00e9verac : <em>Dius Poderos<\/em> (N\u00b0 3) et <em>U\u00e8i subre de palha torrada<\/em> (N\u00b0 6). S\u00e9verac a \u00e9galement compos\u00e9 <em>La Canson pel cabalet<\/em> sur un po\u00e8me d\u2019Estieu, cette m\u00e9lodie en langue occitane est une de ses plus originales, construite sur un mod\u00e8le rappelant dans l\u2019esprit, les ballades germaniques de Loewe ou de Schubert (on peut y trouver une ressemblance avec le c\u00e9l\u00e8bre Erlk\u00f6nig &#8211; le Roi des aulnes, m\u00eame chevauch\u00e9e et m\u00eame fin tragique, la mort prenant la fianc\u00e9e et non plus l\u2019enfant), fin d\u2019autant plus inattendue que lo cabalet, le petit cheval parait bien insouciant dans sa chevauch\u00e9e paisible avant que le glas ne vienne l\u2019arr\u00eater.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"1108\" data-title=\"Antonin Perbosc (Labarthe 1861-Montauban 1944)\">\n<p>C\u2019est un paysan du Quercy, ses parents \u00e9taient des bordi\u00e8rs, des fermiers, illettr\u00e9s. Etudes primaires sup\u00e9rieures, Ecole normale, Il sera instituteur dans plusieurs villages du montalbanais, Labastide-de-Penne, Arnac-sur-Seye, Lacapelle-Livron, Lagu\u00e9pie, Comberouger, Lavilledieu-du-Temple, avant de devenir, en 1914, biblioth\u00e9caire de la Ville de Montauban jusqu\u2019en 1936. <\/p>\n\n\n\n<p>Dans chaque poste il approfondit sa connaissance de la langue d&rsquo;Oc et recueille avec la collaboration de ses \u00e9l\u00e8ves regroup\u00e9s en \u00ab soci\u00e9t\u00e9 traditionniste \u00bb (51 \u00e9l\u00e8ves, filles et gar\u00e7ons, entre 1900 et 1908), le patrimoine oral : chansons, dictons et proverbes, l\u00e9gendes, contes&#8230; Ils notaient fid\u00e8lement, sans y rien changer, les r\u00e9cits en dialecte local&#8230; <\/p>\n\n\n\n<p>En 1892 il est aux c\u00f4t\u00e9s, de Xavier de Ricard et d&rsquo;Auguste Four\u00e8s, les f\u00e9libres \u00ab rouges \u00bb du Midi, et de Prosper Estieu pour la fondation de l&rsquo;<em>Escolo moundino<\/em>, dont il devient f\u00e9libre majoral (<em>Cigala de la libertat<\/em>). <\/p>\n\n\n\n<p>Elu ma\u00eetre \u00e8s Jeux Floraux de Toulouse en 1908, il participe avec Prosper Estieu \u00e0 la fondation de l&rsquo;<em>Escola Occitana<\/em> \u00e0 Avignonet en 1919, cette \u00e9cole avait pour but, la premi\u00e8re, de restaurer et de mettre en honneur l&rsquo;\u00e9criture historique de la langue, selon la graphie des troubadours, en cela il est un des r\u00e9novateurs majeurs de la langue occitane, c\u2019est lui d\u2019ailleurs qui imposera le premier le vocable Occitanie et ses d\u00e9riv\u00e9s, il en deviendra <em>Capisc\u00f2l<\/em> (pr\u00e9sident) de 1939 \u00e0 sa mort survenue \u00e0 Montauban le 6 ao\u00fbt 1944. <\/p>\n\n\n\n<p>Perbosc ne sera jamais un tenant de l&rsquo;art pour l&rsquo;art ; il garde toujours la volont\u00e9 de rendre \u00e0 l&rsquo;Occitanie le rang qu&rsquo;elle a perdu au cours de l&rsquo;histoire. <\/p>\n\n\n\n<p>Parmi ses recueils de po\u00e8mes il faut citer : <em>Remembransa<\/em> 1902, <em>Lo Got Occitan<\/em> 1903, <em>L&rsquo;Arada<\/em> 1906, <em>Las Cansons del P\u00f2ple<\/em> 1923, <em>Lo Libre dels Auz\u00e8ls<\/em> 1924, <em>Lo segond Libre dels Auz\u00e8ls<\/em> 1930. Perbosc a aussi publi\u00e9 de tr\u00e8s nombreux recueils de contes populaires : <em>Contes licencieux de l&rsquo;Aquitaine : contributions au folklore \u00e9rotique<\/em> 1907, <em>La Debanadora<\/em> 1924, <em>Contes populaires de la Vall\u00e9e de la Bonnette<\/em> 1924, <em>Psophos<\/em> 1925, <em>Fablels, Contes vi\u00e8ls e nov\u00e8ls<\/em> et <em>Fabl\u00e8ls calhols<\/em> 1936, <em>Contes atal<\/em> 2006\u2026 <\/p>\n\n\n\n<p>Dans sa fonction de biblioth\u00e9caire de la ville de Montauban, il publiera de nombreuses chartes de coutumes de communes du Tarn et Garonne, son exp\u00e9rience d\u2019instituteur lui inspirera un ouvrage didactique <em>Les langues de France<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e9cole paru en 1926, r\u00e9cemment republi\u00e9 avec un corpus de \u00ab quelques autres textes sur la question choisis et pr\u00e9sent\u00e9s \u00bb par Herv\u00e9 Terral professeur de sociologie \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Toulouse- Le Mirail, Collection CAP AL SUD dirig\u00e9e par Philippe Martel \u00e9ditions du Trabuca\u00efre Canet mars 2006. <\/p>\n\n\n\n<p>Camille Soula fut l\u2019artisan de l\u2019amiti\u00e9 entre S\u00e9verac et Perbosc, les deux hommes ne s\u2019\u00e9taient rencontr\u00e9s qu\u2019une fois \u00e0 Foix dans l\u2019Ari\u00e8ge, bien qu\u2019appartenant \u00e0 des milieux sociaux tr\u00e8s diff\u00e9rents, le premier aristocrate, croyant fervent, appartenant \u00e0 la droite progressiste, le second fils de paysan, instituteur, anticl\u00e9rical et homme de gauche, f\u00e9libre \u00ab rouge \u00bb, ils eurent l\u2019intelligence de s\u2019appr\u00e9cier pour leurs \u0153uvres respectives et leur id\u00e9al commun, l\u2019amour de leur terroir. Le po\u00e8te \u00e9crivit au musicien : <\/p>\n\n\n\n<p>\u00ab Mon cher Trobaire, car ce mot convient au musicien cr\u00e9ateur non moins qu\u2019au po\u00e8te[\u2026], votre musique est originale, intens\u00e9ment vivifi\u00e9e par le souffle populaire, \u00e9vocatrice de l\u2019\u00e2me des races, de ces races aventureuses dont les chevauch\u00e9es passent dans vos rythmes. \u00bb <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center has-small-font-size\">Lettre publi\u00e9e in : Jean Bernard Cahours d\u2019Aspry <em>Fr\u00e9d\u00e9ric Mistral et D\u00e9odat de S\u00e9verac, Le f\u00e9librige et la musique<\/em>. <em>Le Monde de L\u2019Art et des lettres<\/em> n\u00b0 sp\u00e9cial, cahier n\u00b02, Paris, novembre 2004. <\/p>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat de S\u00e9verac a d\u00e9di\u00e9 sa m\u00e9lodie <em>Les Huns<\/em> sur un po\u00e8me de Paul Rey au \u00ab tr\u00e8s aimable ma\u00eetre Antonin Perbosc, son tr\u00e8s enthousiaste admirateur. D\u00e9odat de S\u00e9verac. X 1898 \u00bb. Cette m\u00e9lodie est in\u00e9dite.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"1089\" data-title=\"Joseph Canteloube de Malaret (Annonay 1879-Grigny 1957)\">\n<p>Originaire de Bagnac (Lot), ami proche de D\u00e9odat de S\u00e9verac, qui inspira sa d\u00e9marche musicale, il s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 comme lui aux musiques traditionnelles qu\u2019il collecta dans un ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence <em>Anthologie des Chants populaires fran\u00e7ais<\/em> en 4 volumes, Paris, Durand, 1951. Son nom reste toujours attach\u00e9 aux harmonisations subtiles dont il a habill\u00e9 ses <em>Chants d\u2019Auvergne<\/em> qui restent une pi\u00e8ce majeure du r\u00e9pertoire de musique vocale avec orchestre. On lui doit \u00e0 l\u2019exemple de S\u00e9verac un cycle de m\u00e9lodies en langue occitane intitul\u00e9, <em>L\u2019Arada<\/em> sur des po\u00e8mes du grand po\u00e8te occitan Antonin Perbosc (1861\u20131944), ami de S\u00e9verac et copr\u00e9sident avec lui de la <em>Ligue Oc<\/em> fond\u00e9e en 1920 par Camille Soula et Isma\u00ebl Girard. En 1929 Joseph Canteloube rendit hommage \u00e0 S\u00e9verac en lui d\u00e9diant une suite pour orchestre <em>Les Lauriers<\/em> dont la seconde des trois pi\u00e8ces intitul\u00e9e <em>A la m\u00e9moire d\u2019un ami <\/em>\u00e9voque directement S\u00e9verac. En 1931, \u00e0 son initiative fut cr\u00e9e la <em>Soci\u00e9t\u00e9 des Amis de D\u00e9odat de S\u00e9verac<\/em>. Joseph Canteloube mit en ordre la biblioth\u00e8que musicale de S\u00e9verac et s\u00e9journa longuement pendant la seconde guerre mondiale dans la maison familiale des S\u00e9verac \u00e0 St F\u00e9lix Lauragais, il \u00e9crivit enfin une biographie de S\u00e9verac qui fut \u00e9dit\u00e9e en 1984 \u00e0 B\u00e9ziers : Joseph Canteloube <em>D\u00e9odat de S\u00e9verac,<\/em> Soci\u00e9t\u00e9 de musicologie, B\u00e9ziers, 1984<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"1069\" data-title=\"Fr\u00e9d\u00e9ric Mistral (1830\u20131914)\">\n<p>N\u00e9 le 8 septembre 1830 \u00e0 Maillane entre Avignon et St R\u00e9my de Provence, au Mas du Juge, il est le fils d\u2019un paysan ais\u00e9. Il fait des \u00e9tudes secondaires \u00e0 Avignon o\u00f9 il acquiert une solide formation classique, il s\u2019y passionne pour Virgile, H\u00e9siode, Hom\u00e8re. Il passe son baccalaur\u00e9at \u00e0 Nimes puis va \u00e0 Aix poursuivre des \u00e9tudes de Droit. Tr\u00e8s jeune, il \u00e9crit d\u00e9j\u00e0 en Proven\u00e7al ce qui le fait remarquer par son jeune ma\u00eetre Joseph Roumanille, \u00e0 Aix il fr\u00e9quente les milieux proven\u00e7alistes et fonde avec six amis dont Joseph Roumanille et Th\u00e9odore Aubanel le 21 mai 1854 \u00e0 Font Segugne le <em>F\u00e9librige<\/em> avec pour mission : restaurer, d\u00e9fendre et promouvoir les langues du Midi de la France, soit en r\u00e9sum\u00e9 sauver la langue d\u2019Oc. <\/p>\n\n\n\n<p>En 1859 parait \u00e9dit\u00e9e par Roumanille, la premi\u00e8re \u00e9dition de <em>Mir\u00e8io<\/em>, en proven\u00e7al avec traduction fran\u00e7aise en regard par l\u2019auteur, c\u2019est Lamartine qui lancera le succ\u00e8s de l\u2019ouvrage en lui consacrant le 40e de ses Entretiens en entier, de mani\u00e8re tr\u00e8s louangeuse, \u00ab Tu es d\u2019un autre ciel et d\u2019une autre langue, mais tu as apport\u00e9 avec ton climat, ta langue et ton ciel ! \u00bb, succ\u00e8s qui ne se d\u00e9mentira plus jusqu\u2019\u00e0 nos jours. <\/p>\n\n\n\n<p>Mistral publiera ensuite <em>Calendal<\/em> (1867), <em>Lis isclo d\u2019Or \u2013 les \u00eeles d\u2019or<\/em> ( 1876), <em>Nerto<\/em> (1886), <em>Lou Tresor d\u00f3u Felibrige &#8211; le Tr\u00e9sor du f\u00e9librige<\/em> (1886) monument lexicographique \u00e9lev\u00e9 \u00e0 la langue d\u2019Oc, <em>La R\u00e8ino Jano \u2013 La Reine Jeanne<\/em> ( 1890), <em>Lou pou\u00e8mo d\u00f3u Rose-Le po\u00e8me du Rh\u00f4ne<\/em> (1897), <em>Mem\u00f2ri e Raconte &#8211; M\u00e9moires et r\u00e9cits<\/em> (1906), <em>Lis Oulivado &#8211; Les Olivades<\/em> (1912) \u2026 <\/p>\n\n\n\n<p>En 1904 Mistral re\u00e7oit le Prix Nobel de litt\u00e9rature pour son \u0153uvre en langue d\u2019Oc, honneur supr\u00eame, l\u00e9gitimation d\u2019une d\u00e9marche et reconnaissance de la langue d\u2019Oc au sein des grandes langues universelles. Mistral meurt \u00e0 Maillane le 25 mars 1914.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"924\" data-title=\"Santa Est\u00e8la\">\n<p>En 1854, Mistral et les po\u00e8tes de langue d\u2019oc cr\u00e9ent le F\u00e9librige et choisissent Sainte Estelle (Santa Est\u00e8la) pour patronne. Le po\u00e8te provencal honora de sa pr\u00e9sence \u00e0 plusieurs reprises les f\u00eates de la Santa Est\u00e8la, notamment celle du dimanche 11 mai 1913 \u00e0 laquelle D\u00e9odat assiste.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"1030\" data-title=\"Marguerite Navarre\">\n<p>F\u00e9libresse n\u00e9e \u00e0 Toulouse, ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 maintes fois prim\u00e9es lors des Jeux floraux de l\u2019<em>Escolo Moundino<\/em> dont elle fut membre et dont elle a pr\u00e9sid\u00e9 des \u00ab Cours d\u2019Amour \u00bb.<br>Elle a publi\u00e9 dans l\u2019<em>Armanac de Lengadoc e de Gasconha<\/em> ainsi que dans <em>La Terra d\u2019Oc<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<p>En 1911, de grandes f\u00eates f\u00e9libr\u00e9ennes furent organis\u00e9es \u00e0 Rabastens ( Tarn) lors de l\u2019inauguration du monument \u00e0 Aug\u00e9 Gailhard (1540 ?\u2013 1595 ) surnomm\u00e9 <em>Lou roudi\u00e9<\/em> (charron) de Rabastens, po\u00e8te languedocien du 16\u00e8me si\u00e8cle n\u00e9 \u00e0 Rabastens. A cette occasion fut cr\u00e9\u00e9 le dimanche 13 ao\u00fbt <em>Mugu\u00e9to<\/em> conte languedocien lyrique et dramatique de Marguerite Navarre pour lequel S\u00e9verac \u00e9crivit une musique de sc\u00e8ne (interm\u00e8de et ch\u0153urs), aujourd\u2019hui perdue. La pi\u00e8ce seule avait \u00e9t\u00e9 prim\u00e9e aux Jeux floraux de l<em>\u2019Escolo moundino<\/em> en 1906 et avait re\u00e7u un bel \u00e9loge de Mistral : \u00ab F\u00e9licitations pour <em>Mugu\u00e9to<\/em> pure de sentiments et de langue. \u00bb.<br><\/p>\n\n\n\n<p>S\u00e9verac \u00e9crivit \u00e9galement la m\u00e9lodie <em>Albado &#8211; Aubade<\/em> sur un po\u00e8me de Marguerite Navarre.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"1031\" data-title=\"P\u00e8ire Godolin \u2013 Pierre Goudouli (Toulouse, 1580 &#8211; 1649)\">\n<p>Le plus grand po\u00e8te toulousain \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 Toulouse, \u00ab seconde ville du premier royaume d\u2019Europe \u00bb est capitale des Etats du Languedoc.<\/p>\n\n\n\n<p>Fils d\u2019un Ma\u00eetre-chirurgien, d\u2019origine gasconne, il fait ses \u00e9tudes au Coll\u00e8ge des J\u00e9suites puis \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Droit. Mais c\u2019est po\u00e8te qu\u2019il veut \u00eatre et qu\u2019il sera, il fait partie du courant po\u00e9tique libertin des ann\u00e9es 1600, mais le c\u00e9nacle po\u00e9tique toulousain est alors uniquement tourn\u00e9 vers la langue fran\u00e7aise alors que Godolin ne r\u00eave que langue d\u2019Oc. Les protections du gouverneur du Languedoc Henri de Montmorency et d\u2019Adrien de Monluc vont enfin lui permettre de s\u2019exprimer dans sa langue de pr\u00e9dilection, en 1617 il publie Le <em>Ramelet moundi<\/em>, o\u00f9 \u00e9clate sans frein toute sa fantaisie que seules la libert\u00e9 et la richesse de ton et de mots de la langue d\u2019Oc lui permettent de traduire. Godolin devient d\u2019un coup la voix toulousaine tant des grands seigneurs que du petit peuple, 1621 voit l\u2019\u00e9dition d\u2019une <em>Segoundo Floureta<\/em> du <em>Ramelet<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<p>Mais le pouvoir central de Richelieu tol\u00e8re mal cet exc\u00e8s de libert\u00e9 intellectuelle et mat\u00e9rielle que prend le Languedoc sur la voie de la s\u00e9cession, une reprise en main est d\u00e9cid\u00e9e et accomplie avec pour point d\u2019orgue la d\u00e9capitation \u00ab pour l\u2019exemple \u00bb \u00e0 Toulouse du Duc de Montmorency dans la cour du Capitole pour crime de l\u00e8se majest\u00e9 le 30 octobre 1632. D\u00e9sormais il sera plus difficile d\u2019assurer sa fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l\u2019esprit et au comportement libre face au pouvoir \u00e9tatique centralisateur. Cependant deux nouvelles \u00e9ditions des <em>Obros de Peire Godoli<\/em>n avec l\u2019addition d\u2019une <em>Tresiemo floureto<\/em> ont lieu respectivement en 1637 et 1638 et <em>Uno floureto noubelo<\/em> voit enfin le jour en 1647.<br>Godolin meurt dans la mis\u00e8re en 1649. Il devient aussit\u00f4t un mythe, pour rappeler aupr\u00e8s de Paris une identit\u00e9 qui l\u00e9gitime une autonomie, il devient au fil du temps le pont entre les troubadours et Mistral et la renaissance occitane du XIXe si\u00e8cle. Marcela Delpastre la grande po\u00e9tesse du Limousin dira qu\u2019il nous a donn\u00e9 la \u00ab gloire d\u2019\u00eatre nous-m\u00eames. \u00bb<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"990\" data-title=\"Manuel Hugu\u00e9 y Martinez, dit Manolo (1872\u20131945)\">\n<p>Peintre et sculpteur catalan, n\u00e9 \u00e0 Barcelone le 30 avril 1872, Manolo \u00e9tait le fils naturel d\u2019un officier de carri\u00e8re castillan et d\u2019une m\u00e8re barcelonaise, Anna Hugu\u00e9. Manolo \u00e9tait le grand ami de Picasso, ils s\u2019\u00e9taient connus \u00e0 Barcelone en 1898, au fameux cabaret du vieux Barcelone \u00ab Els Quatre gats \u00bb. Manolo \u00e9tait son a\u00een\u00e9 de dix ans et le seul dont Picasso acceptait les critiques, les taquineries et les contradictions.<br>En 1902, par l\u2019interm\u00e9diaire du po\u00e8te L\u00e9on-Paul Fargue, S\u00e9verac fera la connaissance de Manolo. La rencontre a lieu entre deux ou trois heures du matin au Rat qui n\u2019est pas mort, un caf\u00e9 de Montmartre, place Blanche,\u00ab Comme Fargue lui avait parl\u00e9 de moi et \u00e0 moi de D\u00e9odat, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 tout de suite une grosse amiti\u00e9, car par l\u2019interm\u00e9diaire de Fargue, la sympathie existait d\u00e9j\u00e0 \u00bb dira Manolo. S\u00e9verac et Manolo se retrouvaient dans les bars du Quartier latin : le Vachette, boulevard Saint-Michel, o\u00f9 Mor\u00e9as avait ses assises, La Closerie des Lilas, au cours des soir\u00e9es de \u00ab Vers et Prose \u00bb, pr\u00e8s de Paul Fort et d\u2019Andr\u00e9 Salmon, au Caf\u00e9 de Versailles, rue de Rennes, pr\u00e8s de la Gare Montparnasse, au Lapin Agile, \u00e0 Montmartre.<br>Quand Picasso s\u2019installera d\u00e9finitivement \u00e0 Paris en 1904, Manolo le pr\u00e9sentera \u00e0 S\u00e9verac et l\u00e0 encore une amiti\u00e9 profonde se nouera. Manolo quittera Paris en juillet 1909, en compagnie de Frank Burty-Haviland, ils s\u2019arr\u00eateront d\u2019abord trois mois \u00e0 Bourg-Madame, ils ne se fixeront d\u00e9finitivement \u00e0 C\u00e9ret qu\u2019en janvier 1910, S\u00e9verac les rejoindra en f\u00e9vrier, 26 une fois la cr\u00e9ation et les repr\u00e9sentations de son C\u0153ur du moulin termin\u00e9es \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra-Comique \u00e0 Paris. Tous les trois vont vivre \u00e0 C\u00e9ret en une sorte de phalanst\u00e8re autour du travail et de l\u2019amiti\u00e9, ils inciteront leur grand ami Picasso \u00e0 les rejoindre, celui-ci viendra passer avec eux l\u2019\u00e9t\u00e9 1911, puis les mois de mai et juin 1912 et le printemps et une partie de l\u2019\u00e9t\u00e9 1913. Braque, Juan Gris et de nombreux amis de la \u00ab Bande \u00e0 Picasso \u00bb Max Jacob, Andr\u00e9 Salmon les peintres catalans Sunyer, Pichot, Casanovas, viendront leur rendre visite. C\u00e9ret deviendra la \u00ab Mecque du cubisme \u00bb selon l\u2019expression du po\u00e8te Andr\u00e9 Salmon. A la mort de S\u00e9verac, Manolo sera charg\u00e9 d\u2019orner d\u2019une sculpture le monument \u00e9lev\u00e9 \u00e0 la m\u00e9moire de S\u00e9verac \u00e0 C\u00e9ret, il choisira de ne pas faire un buste mais une \u00ab Belle catalane \u00bb symbolisant dans sa simplicit\u00e9 classique l\u2019inspiration m\u00e9diterran\u00e9enne et terrienne du compositeur, figur\u00e9 seulement en m\u00e9daillon sur la st\u00e8le. Le monument fut inaugur\u00e9 le dimanche 27 avril 1924.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"991\" data-title=\"Frank Burty-Haviland (1886\u20131971)\">\n<p>Peintre, fils des porcelainiers de Limoges, il \u00e9tait \u00e9galement le petit-fils de Philippe Burty, ami de Delacroix et protecteur des impressionnistes. Tr\u00e8s jeune, il \u00e9tait passionn\u00e9 de peinture et de litt\u00e9rature. C\u2019est le c\u00e9l\u00e8bre pianiste Ricardo Vi\u00f1es, intime s\u2019il en est de S\u00e9verac presqu\u2019un fr\u00e8re pour lui, qui le pr\u00e9sentera en 1904 \u00e0 ce dernier qui devient son ami et confident et l\u2019encourage dans sa vocation d\u2019artiste peintre. A dix-huit ans, lorsque Frank sera sorti de l\u2019\u00e9cole, S\u00e9verac l\u2019incitera m\u00eame \u00e0 prendre des cours de peinture et comme Haviland admirait Picasso, il l\u2019introduira au sein de la \u00ab Bande \u00e0 Picasso \u00bb qu\u2019il fr\u00e9quentait lui-m\u00eame souvent et qui vivait au Bateau Lavoir \u00e0 Montmartre Place Ravignan. Fernande Olivier, la compagne de Picasso \u00e0 cette \u00e9poque dit de Haviland dans son livre de souvenirs, Picasso et ses amis, Paris, Stock, 1933: \u00ab Il devint son adepte, son \u00e9l\u00e8ve le plus passionn\u00e9 \u00bb. Mais Haviland, bien que tent\u00e9 par la modernit\u00e9 de Picasso s\u2019aper\u00e7ut tr\u00e8s vite que l\u00e0 n\u2019\u00e9tait pas sa voie. En 1906 il \u00e9tait encore dans la lign\u00e9e des impressionnistes et \u00e9voluera vers une peinture presque na\u00efve, par la repr\u00e9sentation minutieuse du d\u00e9tail. Collectionneur d\u2019art n\u00e8gre, il permit \u00e0 Picasso de trouver chez lui des sp\u00e9cimens pr\u00e9cieux pour ses recherches.<br>Par la suite, souffrant de phtisie il cherchera un climat plus propice au soleil, c\u2019est ainsi qu\u2019il s\u2019installera \u00e0 C\u00e9ret en compagnie de Manolo, esp\u00e9rant qu\u2019au sein de la nature m\u00e9diterran\u00e9enne il retrouverait les forces et la sant\u00e9 qu\u2019il avait perdues en ville, en outre il se rapprochait de lieux de cure r\u00e9put\u00e9s pour sa sant\u00e9. L\u2019exemple de S\u00e9verac qui \u00e9tait lui-m\u00eame retourn\u00e9 en 1907 ses \u00e9tudes termin\u00e9es, dans le Sud \u00e0 St F\u00e9lix ne fit qu\u2019appuyer sa d\u00e9cision, \u00ab La personne qui m\u2019incita le plus \u00e0 venir dans le Midi de la France fut D\u00e9odat de S\u00e9verac. A Paris, il me parlait toujours de la m\u00eame chose, et me montrait la n\u00e9cessit\u00e9 de partir. J\u2019\u00e9tais probablement plus convaincu que lui de cette n\u00e9cessit\u00e9. Il faut chercher, disait-il, un coin agr\u00e9able des Pyr\u00e9n\u00e9es, proche de la fronti\u00e8re d\u2019Espagne. \u00bb.<br>Haviland se mariera \u00e0 C\u00e9ret en 1914 avec une fille du pays et y restera jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 1971. S\u00e9verac lui d\u00e9diera <em>Les Muletiers devant le Christ de Llivia<\/em> la pi\u00e8ce la plus connue de sa suite <em>Cerda\u00f1a<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n                <div class=\"modal\" id=\"modal_definition\" tabindex=\"-1\" role=\"dialog\">\n                  <div class=\"modal-dialog modal-dialog-centered\" role=\"document\">\n                    <div class=\"modal-content\">\n                      <div class=\"modal-header\">\n                        <h5 class=\"modal-title colored\"><\/h5>\n                        <button type=\"button\" class=\"close\" data-dismiss=\"modal\" aria-label=\"Close\">\n                          <span aria-hidden=\"true\">&times;<\/span>\n                        <\/button>\n                      <\/div>\n                      <div class=\"row\">\n                          <div class=\"col-10 offset-1 col-md-8 offset-md-2\">\n                              <div class=\"modal-body\">\n                              <\/div>\n                          <\/div>\n                      <\/div>\n                    <\/div>\n                  <\/div>\n                <\/div>\n            ","protected":false},"author":1,"featured_media":2248,"template":"","class_list":["post-67","chapitre","type-chapitre","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"featuredTag":"<img width=\"1030\" height=\"500\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Odilon-Redon_Le-jour.jpg\" class=\"attachment-post-thumbnail size-post-thumbnail wp-post-image\" alt=\"\" decoding=\"async\" loading=\"lazy\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Odilon-Redon_Le-jour.jpg 1030w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Odilon-Redon_Le-jour-300x146.jpg 300w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Odilon-Redon_Le-jour-1024x497.jpg 1024w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Odilon-Redon_Le-jour-768x373.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1030px) 100vw, 1030px\" \/>","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/chapitre\/67","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/chapitre"}],"about":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/chapitre"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2248"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=67"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}