{"id":66,"date":"2020-08-19T14:05:07","date_gmt":"2020-08-19T12:05:07","guid":{"rendered":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/?post_type=chapitre&#038;p=66"},"modified":"2021-07-29T13:41:25","modified_gmt":"2021-07-29T11:41:25","slug":"au-coeur-du-guet-1901-1909","status":"publish","type":"chapitre","link":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/","title":{"rendered":"Au c\u0153ur du gu\u00e9 &#8211; 1901-1909"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-expo-extract\"><p class=\"extract_title colored\">En r\u00e9sum\u00e9<\/p><p class=\"extract_content\">Cons\u00e9cration d\u2019une carri\u00e8re bien engag\u00e9e, son \u0153uvre lyrique le C\u0153ur du moulin est repr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra comique en d\u00e9cembre 1909. Cependant, l\u2019\u00e9criture du drame s\u2019est faite dans le doute en combattant l\u2019influence de Debussy et son chef-d\u2019\u0153uvre Pell\u00e9as et M\u00e9lisande. Le long parcours de cr\u00e9ation du spectacle a lui-m\u00eame \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par de nombreuses p\u00e9rip\u00e9ties et intrigues.<br>D\u00e9odat vient d\u2019achever son cursus \u00e0 la Schola Cantorum. Dans sa th\u00e8se de fin d\u2019\u00e9tudes, il marque une distance vis-\u00e0-vis des \u00ab\u00a0chapelles\u00a0\u00bb\u00a0concurrentes constitu\u00e9es dans les milieux musicaux autour des esth\u00e9tiques de d\u2019Indy d\u2019une part, et de Debussy, de l\u2019autre.<br>Malheureux \u00e0 Paris, las du parisianisme, des \u00e9coles et leurs rivalit\u00e9s, D\u00e9odat se\u00a0\u00ab\u00a0d\u00e9centralise\u00a0lui-m\u00eame \u00bb et regagne son Midi natal.<\/p><\/div>\n\n\n\n<p><strong><span class=\"has-inline-color has-expo-color-color\">Temps de lecture : 8 min 45<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"has-text-align-center wp-block-heading\"><strong>La conqu\u00eate de L&rsquo;Op\u00e9ra comique<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/02\/18-Le-Coeur-Du-Moulin-Acte-II-Scene-6.mp3\"><\/audio><figcaption>Le <em>C\u0153ur du moulin<\/em>, acte II, sc\u00e8ne 6 &#8211; D\u00e9odat de S\u00e9verac, Jean-Yves Ossonce (direction) &#8211; Timpani 2010<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"545\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Coupole_de_lOpera_Comique-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1498\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Coupole_de_lOpera_Comique-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Coupole_de_lOpera_Comique-1-286x300.jpg 286w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Th\u00e9\u00e2tre national de l&rsquo;Op\u00e9ra-Comique &#8211; Yann Auger Wikimedia Commons (Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Il manque encore \u00e0 cette carri\u00e8re si bien engag\u00e9e la conqu\u00eate de la grande maison de la place Boieldieu, le th\u00e9\u00e2tre de l&rsquo;Op\u00e9ra Comique. Il s\u2019agit pour cela de gagner l\u2019accord de son imposant directeur, Albert Carr\u00e9. Ce dernier, v\u00e9ritable enfant de la balle, mettait d\u00e9j\u00e0 en sc\u00e8ne dans son lyc\u00e9e les pi\u00e8ces qui y \u00e9taient repr\u00e9sent\u00e9es. Il fut par la suite copiste et souffleur au Th\u00e9\u00e2tre de Neuch\u00e2tel, \u00e9tudiant en d\u00e9clamation dramatique au Conservatoire, acteur au Th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais, organisateur de concerts de bienfaisance au Vaudeville, auteur de textes dramatiques, metteur en sc\u00e8ne, librettiste, directeur du Th\u00e9\u00e2tre de Nancy et directeur du Th\u00e9\u00e2tre du Vaudeville\u2026 Ayant gravi tous les \u00e9chelons du m\u00e9tier, il eut toujours \u00e0 c\u0153ur de d\u00e9passer les domaines de la gestion pour devenir, selon sa propre expression, \u00ab\u00a0un animateur \u00e0 la responsabilit\u00e9 totale\u00a0\u00bb. Moderne et visionnaire, mais aussi autocratique et \u00e9touffant, il se m\u00ealait de fa\u00e7on \u00e9gotique et imp\u00e9rieuse des machineries, des d\u00e9cors, des costumes, des chor\u00e9graphies, de la mise en sc\u00e8ne, de l\u2019orchestre et de la distribution. Il imposa en particulier \u00e0 l\u2019institution la dictature vocale de son \u00e9pouse, la soprano Marguerite Giraud-Carr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><a href=\"https:\/\/gallica.bnf.fr\/view3if\/ga\/ark:\/12148\/btv1b84161988\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"650\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/01C-DirecteurOpera-1900.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1500\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/01C-DirecteurOpera-1900.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/01C-DirecteurOpera-1900-240x300.jpg 240w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><\/a><figcaption>Albert Carr\u00e9 &#8211; Gallica (Domaine public)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat l\u2019optimiste a la conviction d\u2019avoir s\u00e9duit Carr\u00e9 d\u00e8s 1904 en lui pr\u00e9sentant la partition du drame auquel il travaille, intitul\u00e9 alors <em>Le Retour<\/em>, et qui prendra finalement pour titre <em>Le Coeur du Moulin<\/em>. Il ne s\u2019agirait plus que de convier Carr\u00e9 \u00e0 une audition de salon pour en confirmer la r\u00e9ception. H\u00e9las, ce dernier trouve toujours le moyen de ne pas se rendre aux lectures du drame, annul\u00e9es ou repouss\u00e9es, au gr\u00e9 des atermoiements et volte-face, de semaines en semaines, de mois en mois. Ainsi, l\u2019audition, d\u2019abord pr\u00e9vue chez Pierre Lalo \u00e0 la fin 1905, aura bien lieu chez Marguerite de Saint-Marceaux en janvier 1906, mais en l\u2019absence de l\u2019impr\u00e9visible directeur. Misia, alors \u00e9pouse d\u2019Alfred Edwards, l\u2019influent patron du journal Le Matin que Carr\u00e9 sait devoir m\u00e9nager, obtient finalement sa pr\u00e9sence en organisant \u00e0 son domicile une exhibition en f\u00e9vrier 1906.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"620\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Pierre_Bonnard_1908_-_Misia-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1503\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Pierre_Bonnard_1908_-_Misia-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Pierre_Bonnard_1908_-_Misia-1-252x300.jpg 252w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Misia Godebska &#8211; Pierre Bonnard &#8211; Thyssen-Bornemisza Museum (Domaine public)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Les condisciples de S\u00e9verac se mobilisent pour la copie des parties, <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"980\">Blanche Selva<\/a> assume avec autorit\u00e9 et talent l\u2019interpr\u00e9tation de la r\u00e9duction de l\u2019\u0153uvre pour piano et la distribution vocale est d\u2019une belle qualit\u00e9. La r\u00e9ussite de l\u2019audition arrache enfin la promesse tant esp\u00e9r\u00e9e \u00e0 Albert Carr\u00e9. Pourtant, D\u00e9odat d\u00e9couvre vite que l\u2019\u0153uvre n\u2019est pas inscrite au programme de la saison suivante et que le directeur s\u2019est r\u00e9tract\u00e9. Les n\u00e9gociations et d\u00e9marches reprennent de plus belle pendant pr\u00e8s de deux ans. Au cours de cette p\u00e9riode, son librettiste <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"936\">Maurice Magre<\/a> et sa s\u0153ur Alix s\u2019irritent dans leurs correspondances de la na\u00efvet\u00e9 et du manque de combativit\u00e9 du compositeur pour gagner sa place au sein de ce milieu empoisonn\u00e9 et concurrentiel.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-4 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"850\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere1_le-coeur.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1517\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere1_le-coeur.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/lettre-magre-en-colere1_le-coeur\/\" class=\"wp-image-1517\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere1_le-coeur.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere1_le-coeur-194x300.jpg 194w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"850\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere2_le-coeur.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1515\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere2_le-coeur.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/lettre-magre-en-colere2_le-coeur\/\" class=\"wp-image-1515\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere2_le-coeur.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere2_le-coeur-194x300.jpg 194w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"850\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere3_le-coeur.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1514\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere3_le-coeur.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/lettre-magre-en-colere3_le-coeur\/\" class=\"wp-image-1514\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere3_le-coeur.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere3_le-coeur-194x300.jpg 194w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"850\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere4_le-coeur.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1516\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere4_le-coeur.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/lettre-magre-en-colere4_le-coeur\/\" class=\"wp-image-1516\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere4_le-coeur.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lettre-Magre-en-colere4_le-coeur-194x300.jpg 194w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\">Lettre de Maurice Magre \u00e0 D\u00e9odat de S\u00e9verac &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<p>Le<em> C\u0153ur du Moulin<\/em> est finalement admis \u00e0 la saison 1908-1909. Les interventions d\u2019<a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"981\">Ida Godebska<\/a> et de <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"982\">Paul Dukas<\/a> ont \u00e9t\u00e9 probablement d\u00e9cisives en ce sens. Mais D\u00e9odat n\u2019en est pas pour autant au bout de ses peines. Il se voit infliger toute l\u2019ann\u00e9e 1909 une longue s\u00e9rie de brimades et de d\u00e9convenues. Carr\u00e9 demande \u00e0 D\u00e9odat d\u2019assumer l\u2019avance financi\u00e8re de la production. La programmation du drame, initialement pr\u00e9vue en mars 1909, est finalement repouss\u00e9e au dernier moment en mai au profit du <em>Solange<\/em> de <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"983\">Gaston Salvayre<\/a>, puis une nouvelle fois remise \u00e0 d\u00e9cembre afin de permettre la reprise du <em>Chemineau<\/em> de <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"985\">Xavier Leroux<\/a>. La capricieuse Marguerite Carr\u00e9, \u00e0 qui avait bien s\u00fbr \u00e9t\u00e9 confi\u00e9e le premier r\u00f4le de Marie, \u00e9carte de la distribution tous les chanteurs dont le talent menace d\u2019amoindrir son triomphe, pour finalement se r\u00e9tracter \u00e0 deux mois de la g\u00e9n\u00e9rale et saisir un autre engagement. Quant \u00e0 Carr\u00e9, qui s\u2019est attribu\u00e9 la mise en sc\u00e8ne du drame, il supprime imp\u00e9rieusement ici et l\u00e0 les parties de l\u2019\u0153uvre qui contrarient l\u2019enlev\u00e9 de ses id\u00e9es sc\u00e9nographiques en \u00e9touffant les protestations l\u00e9gitimes du compositeur d\u2019un cinglant \u00ab&nbsp;Votre musique, S\u00e9verac, je m\u2019en fous&nbsp;! \u00bb<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"380\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/CartePostaleCoeur.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1518\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/CartePostaleCoeur.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/CartePostaleCoeur-300x207.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Carte postale \u00e9dit\u00e9e pour la premi\u00e8re du C\u0153ur du moulin &#8211; Collections de la Biblioth\u00e8que de Toulouse <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>La premi\u00e8re du <em>C\u0153ur du moulin<\/em> a finalement lieu le 8 d\u00e9cembre 1909. Les repr\u00e9sentations connaissent un succ\u00e8s certain. Les critiques sont dans l\u2019ensemble \u00e9logieuses. Les f\u00e9licitations et encouragements nombreux.<\/p>\n\n\n\n<p>Tout ceci a-t-il effac\u00e9 dans l\u2019esprit du doux et entier S\u00e9verac le souvenir br\u00fblant des intrigues et manigances qui ont marqu\u00e9 la cr\u00e9ation du <em>C\u0153ur&nbsp;?<\/em><\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/07C-CoeurLivret-1902_1909.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1520\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/07C-CoeurLivret-1902_1909.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/1-main-frame-2\/\" class=\"wp-image-1520\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/07C-CoeurLivret-1902_1909.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/07C-CoeurLivret-1902_1909-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Ceiling_Grand_foyer_of_Opera_Garnier_15_December_2011.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2283\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Ceiling_Grand_foyer_of_Opera_Garnier_15_December_2011.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/ceiling_grand_foyer_of_opera_garnier_15_december_2011\/\" class=\"wp-image-2283\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Ceiling_Grand_foyer_of_Opera_Garnier_15_December_2011.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Ceiling_Grand_foyer_of_Opera_Garnier_15_December_2011-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"344\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/375px-Marguerite_Carre_-_Paul_Mejat_-_Gallica_adjusted.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2286\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/375px-Marguerite_Carre_-_Paul_Mejat_-_Gallica_adjusted.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/375px-marguerite_carre_-_paul_mejat_-_gallica_adjusted\/\" class=\"wp-image-2286\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/375px-Marguerite_Carre_-_Paul_Mejat_-_Gallica_adjusted.jpg 344w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/375px-Marguerite_Carre_-_Paul_Mejat_-_Gallica_adjusted-188x300.jpg 188w\" sizes=\"auto, (max-width: 344px) 100vw, 344px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<h2 class=\"has-text-align-center wp-block-heading\"><strong>L\u2019ombre de <em>Pell\u00e9as<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/03\/16-Debussy-Pelleas-Et-Melisande-L-88-Act-3-Mes-Longs-Cheveux-Descendent-JusquAu-Seuil-De-La-Tour.mp3\"><\/audio><figcaption><em>Pell\u00e9as<\/em>&nbsp;et&nbsp;M\u00e9lisande, Acte III, Sc\u00e8ne 1 &#8211; Claude Debussy, Claudio Abbado (direction) &#8211; &nbsp;Deutsche Grammophon 1992<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"600\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Claude_Debussy_portrait.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1542\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Claude_Debussy_portrait.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Claude_Debussy_portrait-275x300.jpg 275w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Portrait de Debussy &#8211; Otto Wegener &#8211; Wikimedia Commons, Bergen Public Library<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">En parall\u00e8le \u00e0 ces d\u00e9convenues, fruit des hommes et de leur vanit\u00e9, D\u00e9odat m\u00e8ne un autre combat, autrement plus essentiel \u00e0 ses yeux. Car il faut malgr\u00e9 tout l\u2019\u00e9crire, ce <em>C\u0153ur du moulin<\/em>. D\u00e9odat r\u00e9sume avec humour et l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 le d\u00e9fi&nbsp;: \u00ab&nbsp;je suis en train de pondre un gros \u0153uf&nbsp; (un \u0153uf d\u2019autruche ou peut-\u00eatre d\u2019oie) \u00bb et affiche ses ambitions dans une autre lettre \u00ab&nbsp;il faut surtout que ce soit, non seulement bien, mais tr\u00e8s bien&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Il lui fallut pr\u00e8s de neuf ann\u00e9es pour achever la composition de l\u2019\u0153uvre, depuis les premi\u00e8res \u00e9bauches du d\u00e9but de 1901 pour pr\u00e9parer son examen de fin d\u2019ann\u00e9e \u00e0 la <em>Schola<\/em>, reprises et amplifi\u00e9es pour participer au Concours de composition musicale de la ville de Paris, jusqu\u2019aux ultimes retouches h\u00e2tives griffonn\u00e9es sur la partition grav\u00e9e \u00e0 quelques jours de la premi\u00e8re. Dans l\u2019entre-temps, Le processus d\u2019\u00e9criture est travers\u00e9 par le sac et le ressac du doute, oscillant entre phases compulsives d\u2019inspiration et moments de profond d\u00e9couragement, qui conduisent le compositeur \u00e0 sans cesse amender, modifier, peaufiner, raturer, biffer, r\u00e9viser, r\u00e9\u00e9crire&#8230; <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"680\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/46C6RedonOdilon-1879.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1549\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/46C6RedonOdilon-1879.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/46C6RedonOdilon-1879-243x300.jpg 243w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Portrait de D\u00e9odat de S\u00e9verac &#8211; Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>A tel point que D\u00e9odat, au moment de la mise au net pour la gravure, ne sachant plus quelle version choisir parmi ces brass\u00e9es de feuillets manuscrits, plus ou moins avanc\u00e9s, plus en moins aboutis, ne peut que s\u2019en remettre \u00e0 son copiste qui \u00ab&nbsp;en sait plus sur sa musique que lui m\u00eame&nbsp;\u00bb. A tel point que D\u00e9odat, surmen\u00e9, afflig\u00e9 de vertiges et de bourdonnement d\u2019oreilles, alors que l\u2019\u00e9ch\u00e9ance de la g\u00e9n\u00e9rale approche, ayant renvers\u00e9 un encrier sur son manuscrit, ne peut fournir que d\u2019indigentes parties \u00e0 l\u2019orchestre, truff\u00e9es de fautes et d\u2019incoh\u00e9rences. \u00ab&nbsp;Ce n\u2019est pas S\u00e9verac qui a fait la musique, il n\u2019a pas l\u2019air de savoir en faire&nbsp;! \u00bb murmure-t-on alors dans la fosse.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"600\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Fonds_Deodat_de_Severac_de_-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1546\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Fonds_Deodat_de_Severac_de_-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Fonds_Deodat_de_Severac_de_-1-275x300.jpg 275w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Corrections de la partition d&rsquo;orchestre du 2\u00e8me acte du <em>C\u0153ur du moulin<\/em> par Joseph Jemain &#8211; Biblioth\u00e8que de Toulouse<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Curieusement, D\u00e9odat \u00e9crit avec assurance au cours de cette m\u00eame p\u00e9riode d\u2019autre pi\u00e8ces, dont son lumineux <em>Baigneuses au soleil <\/em>pour piano. Mais le piano est son territoire familier, alors que l\u2019\u00e9criture de son drame semble lever en lui ce qui est \u00e0 la fois une extraordinaire chance et une immense difficult\u00e9. D\u00e9odat b\u00e9n\u00e9ficie bien s\u00fbr de l\u2019extraordinaire richesse et stimulation que lui offrent ses amiti\u00e9s artistiques d\u2019exception, les Debussy, Ravel, <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"982\">Dukas<\/a>, Albeniz, Faur\u00e9&#8230;, mais il a aussi la charge de fa\u00e7onner son \u00ab&nbsp;soi&nbsp;\u00bb artistique parmi ces g\u00e9nies.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"600\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Journal__Le_Theatre__A05-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1524\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Journal__Le_Theatre__A05-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Journal__Le_Theatre__A05-1-275x300.jpg 275w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Mary Garden dans le r\u00f4le de Melisande &#8211; Leopold Emil Reutlinger &#8211; Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Le 30 avril 1902, D\u00e9odat, qui a mis en route l\u2019\u00e9criture de son <em>C\u0153ur<\/em> avec la ferveur et l\u2019\u00e9nergie insouciante d\u2019un jeune homme d\u00e9sireux de se frotter \u00e0 un genre majeur, est \u00e0 la salle Favart au c\u00f4t\u00e9 de Ravel pour assister \u00e0 la premi\u00e8re du <em>Pell\u00e9as et M\u00e9lisande<\/em> de Debussy. Le chef-d\u2019\u0153uvre foudroie l\u2019assurance et la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 du jeune compositeur. Il en voit la repr\u00e9sentation 14 fois en suivant. La fascination est telle qu\u2019il lui appara\u00eet impossible d\u2019inventer quoi que ce soit apr\u00e8s <em>Pell\u00e9as<\/em>. Fortement d\u00e9courag\u00e9, il \u00e9crit \u00e0 son ami <a href=\"javascript:void(0)\" data-type=\"definition\" data-id=\"1002\">Ren\u00e9 de Cast\u00e9ra<\/a> \u00ab&nbsp;En art, une seule chose est n\u00e9cessaire, trouver&#8230;&nbsp;\u00bb&nbsp;\u00ab&nbsp;Si l\u2019on doit simplement refl\u00e9ter, c\u2019est triste et surtout inutile&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"600\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lossy-page1-596px-Mary_Garden_in_Debussys_Pelleas_et_Melisande_2_-_Original.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1539\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lossy-page1-596px-Mary_Garden_in_Debussys_Pelleas_et_Melisande_2_-_Original.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/lossy-page1-596px-Mary_Garden_in_Debussys_Pelleas_et_Melisande_2_-_Original-275x300.jpg 275w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Mary Garden as M\u00e9\u013aisande in Debussy&rsquo;s <em>Pell\u00e9as et M\u00e9\u013aisande<\/em> &#8211; Wikimedia Commons, Biblioth\u00e8que du congr\u00e8s<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>La catharsis est g\u00e9n\u00e9rale. Elle est renforc\u00e9e par une violente pol\u00e9mique opposant de passionn\u00e9s d\u00e9tracteurs \u00e0 d\u2019ardents soutiens, abondamment relay\u00e9e dans la presse, et alimentant toutes les conversations mondaines. Un autre regard se porte sur l\u2019auteur de <em>Pell\u00e9as<\/em>, ce quadrag\u00e9naire misanthrope et \u00e9litiste aux directions musicales sophistiqu\u00e9es et peu orthodoxes. Dans une forme de prise de conscience collective, la France semble reconna\u00eetre soudainement en Debussy son Wagner. Le compositeur, qui avait d\u00e9j\u00e0 produit quelques chefs-d&rsquo;\u0153uvre auparavant, en para\u00eet lui-m\u00eame le premier \u00e9tonn\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/31C-Debussy-1940.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1537\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/31C-Debussy-1940.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/31C-Debussy-1940-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><figcaption>Claude Debussy \u00e0 Pourville en 1904 &#8211; Gallica\/BnF<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Le g\u00e9nie de Debussy a des contours stylistiques si marqu\u00e9s, si identifiables, qu\u2019il insinue dans l\u2019ensemencement promis par son \u0153uvre autant d\u2019impasses que de voies \u00e0 explorer. D\u00e9odat, malgr\u00e9 ses efforts pour s\u2019en garder, semble hant\u00e9 par la pr\u00e9sence envahissante et capiteuse de Debussy, happ\u00e9 par les sortil\u00e8ges des voix \u00ab\u00a0<em>quasi parlendo<\/em>\u00a0\u00bb, l\u2019\u00e9ther des accords, la rondeur des gammes par tons, les sonorit\u00e9s rauques et sombres de l\u2019orchestre. D\u2019Indy, qui estimait Debussy mais go\u00fbtait peu les debussysmes &#8211; un \u00ab\u00a0art de papier peint\u00a0\u00bb disait-il -, et \u00e0 qui D\u00e9odat avait confi\u00e9 l\u2019examen de ses brouillons, marque son irritation en annotant la partition de son \u00e9l\u00e8ve d\u2019un \u00ab\u00a0C\u2019est dorer Debussy\u00a0!\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<div class=\"wp-block-expo-iiif undefined col-12\" data-iiif-viewer-manifest=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/iiif\/ark:\/12148\/bpt6k1029053n\/manifest.json\" data-iiif-viewer-docurl=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/ark:\/12148\/bpt6k1029053n\" data-iiif-viewer-start=\"1\"><div class=\"row align-items-center\"><div class=\"col-sm-4\"><div class=\"placeholder_image\" style=\"background-image:url(https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Fonds_Deodat_de_Severac_de_-300x142.jpg)\"><\/div><\/div><div class=\"col-10 col-sm-6\"><div class=\"description\"><p class=\"pres colored\"><span class=\"dashicons dashicons-text-page\"><\/span>Documents interactifs<\/p><div class=\"title\">Manuscrit autographe du Retour (futur C\u0153ur du moulin) &#8211; Annotations manuscrites de Vincent d&rsquo;Indy \u00e0 diff\u00e9rents endroits.<\/div><\/div><\/div><div class=\"col-2\"><div class=\"icon border_colored\"><span class=\"dashicons dashicons-plus-alt2 colored\"><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<p>Parfaitement conscient de cette emprise, D\u00e9odat remet sans cesse son m\u00e9tier sur l\u2019ouvrage et passe son \u0153uvre \u00e0 \u00ab\u00a0la retape\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0<em>Du diable<\/em> si on y <em>trouve<\/em> du debussysme maintenant\u00a0! \u00bb fanfaronne-t-il \u00e0 Carlos de Cast\u00e9ra en 1906.<\/p>\n\n\n\n<p>Pourtant, Le <em>C\u0153ur du moulin<\/em>, malgr\u00e9 un caract\u00e8re diff\u00e9rent et des sp\u00e9cificit\u00e9s, porte bien l\u2019empreinte de l\u2019impression profonde provoqu\u00e9e par <em>Pell\u00e9as<\/em>. Par ailleurs, d\u2019autres aspects plus secondaires ram\u00e8nent \u00e0 ce rapprochement&nbsp;: un m\u00eame th\u00e9\u00e2tre, un m\u00eame directeur, un m\u00eame orchestre, un m\u00eame th\u00e8me de l\u2019amour-passion et du triangle amoureux, un m\u00eame recours au merveilleux et aux personnages all\u00e9goriques\u2026<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-3 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/26C-AffichPelleas-1902.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1553\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/26C-AffichPelleas-1902.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/26c-affichpelleas-1902\/\" class=\"wp-image-1553\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/26C-AffichPelleas-1902.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/26C-AffichPelleas-1902-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Pelleas.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1552\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Pelleas.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/pelleas\/\" class=\"wp-image-1552\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Pelleas.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Pelleas-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Deodat.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1551\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Deodat.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/deodat\/\" class=\"wp-image-1551\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Deodat.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/05\/Deodat-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<h2 class=\"has-text-align-center wp-block-heading\"><strong>La centralisation et la d\u00e9centralisation<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/03\/13-Le-Coeur-Du-Moulin-Acte-II-Danse-Du-Chevalet.mp3\"><\/audio><figcaption>Le <em>C\u0153ur du moulin<\/em>, acte II, <em>Danse du chevalet<\/em> &#8211; D\u00e9odat de S\u00e9verac, Jean-Yves Ossonce (direction) &#8211; Timpani 2010<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Au cours de cette m\u00eame p\u00e9riode, en juillet 1907, D\u00e9odat ach\u00e8ve ses \u00e9tudes \u00e0 la <em>Schola cantorum. <\/em>Il r\u00e9dige \u00e0 cette occasion une th\u00e8se de fin d\u2019\u00e9tudes &#8211; en r\u00e9alit\u00e9 un bref m\u00e9moire d\u2019une vingtaine de pages -, qu\u2019il soutient face \u00e0 un jury o\u00f9 si\u00e8gent Vincent d\u2019Indy, Pierre de Br\u00e9ville et Paul Poujaud. Ce texte intitul\u00e9 <em>La Centralisation et les petites chapelles musicales<\/em>, marqu\u00e9 par une grande sinc\u00e9rit\u00e9 et un fort caract\u00e8re pamphl\u00e9taire, dresse le bilan d\u2019une d\u00e9cennie pass\u00e9e \u00e0 la capitale.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<div class=\"wp-block-expo-iiif undefined col-12\" data-iiif-viewer-manifest=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/iiif\/ark:\/12148\/bpt6k1029001x\/manifest.json\" data-iiif-viewer-docurl=\"https:\/\/rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/ark:\/12148\/bpt6k1029001x\" data-iiif-viewer-start=\"1\"><div class=\"row align-items-center\"><div class=\"col-sm-4\"><div class=\"placeholder_image\" style=\"background-image:url(https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/Fonds_Deodat_de_Severac_de_-1-1-300x300.jpg)\"><\/div><\/div><div class=\"col-10 col-sm-6\"><div class=\"description\"><p class=\"pres colored\"><span class=\"dashicons dashicons-text-page\"><\/span>Documents interactifs<\/p><div class=\"title\">Copie autographe \u00e0 l&rsquo;encre noire du Chapitre II de La Centralisation et les petites chapelles musicales<\/div><\/div><\/div><div class=\"col-2\"><div class=\"icon border_colored\"><span class=\"dashicons dashicons-plus-alt2 colored\"><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<p>Le compositeur y croque le champ musical parisien des ann\u00e9es 1900 et les \u00e9coles qui le gouvernent. Naturellement, D\u00e9odat brocarde les <em>Officiels, dont les <\/em>\u0153uvres sont asservies aux codes acad\u00e9miques et destin\u00e9es \u00e0 convenir \u00e0 l\u2019inauguration des \u00ab\u00a0statues des grands citoyens\u00a0\u00bb. Mais le voici d\u00e9sormais qui se montre critique \u00e0 l\u2019\u00e9gard des avant-gardes, constitu\u00e9es en \u00ab\u00a0chapelles\u00a0\u00bb, dans lesquelles lui-m\u00eame \u00e9volue.<\/p>\n\n\n\n<p>D\u2019un c\u00f4t\u00e9, ce sont les partisans de d\u2019Indy, des \u00ab contrapuntistes \u00e0 lunettes&nbsp;\u00bb, qui \u00e0 d\u00e9faut d\u2019inspiration, cogitent de savantes architectures, d\u2019\u00e9l\u00e9gantes acrobaties d\u2019\u00e9criture, pour \u00ab&nbsp;faire tenir en \u00e9quilibre sur une pointe d\u2019aiguille des sons habituellement brouill\u00e9s entre eux&nbsp;\u00bb. La s\u00e9v\u00e9rit\u00e9 ostentatoire de leur art n\u2019est l\u00e0 que pour marquer le m\u00e9pris pour les s\u00e9ductions faciles.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"520\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b10025799d_f1-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1824\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b10025799d_f1-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b10025799d_f1-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Vincent d&rsquo;Indy : en pied devant un groupe &#8211; BnF\/Gallica<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>De l\u2019autre, ce sont les d\u00e9fenseurs de Debussy, les \u00ab\u00a0chichistes\u00a0\u00bb, les \u00ab\u00a0avanc\u00e9s\u00a0\u00bb, artificieux et affect\u00e9s, uniquement anim\u00e9s par la qu\u00eate de l\u2019inou\u00ef. Leurs fines soieries musicales, vaines et ornementales, n\u2019ont pour objet que de satisfaire \u00e0 la tyrannie sophistiqu\u00e9e du go\u00fbt parisien.<\/p>\n\n\n\n<p>Mais, en d\u00e9finitive, <em>Officiels<\/em> et <em>Ind\u00e9pendants<\/em> sont renvoy\u00e9s dos \u00e0 dos. En prenant \u00ab&nbsp;l\u2019accessoire pour la fin, le moyen pour le but&nbsp;\u00bb, les uns et les autres composent des musiques qui, pour diff\u00e9rentes qu\u2019elles soient, sont toutes inf\u00e9od\u00e9es \u00e0 Paris et sa centralisation culturelle. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"460\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Florent_Schmitt_1910-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1827\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Florent_Schmitt_1910-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Florent_Schmitt_1910-1-300x265.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>R\u00e9union d&rsquo;artistes chez les Schmitt \u00e0 Saint-Cloud, vers 1910 (Maurice Ravel, Paul Sordes, Florent Schmitt, L\u00e9on-Paul Fargue\u2026) &#8211; Wikimedia Commons, BnF<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Par le m\u00e9canisme de la centralisation, l\u2019art musical se d\u00e9voie. Il devient inepte, sans s\u00e8ve ni authenticit\u00e9. Le joug de Paris et du parisianisme sur la musique l\u2019\u00e9loigne de son propos qui est d\u2019exprimer \u00ab&nbsp;ce qu\u2019il y a de plus profond dans les sentiments humains&nbsp;\u00bb et de \u00ab&nbsp;s\u2019\u00e9lever au dessus des sons&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour autant, D\u00e9odat, si acide quand il s\u2019agit de croquer les chapelles et leurs sectateurs qui s&rsquo;excommunient r\u00e9ciproquement, s\u2019adoucit quand il \u00e9voque leurs deux chefs de file. Le ma\u00eetre respect\u00e9, Vincent d\u2019Indy, est d\u00e9crit comme une \u00ab&nbsp;sorte de moine du Moyen-\u00e2ge&nbsp;\u00bb, dont la parole \u00ab&nbsp;bien ordonn\u00e9e est douce et ferme \u00e0 la fois&nbsp;\u00bb. Le parrain bienveillant et \u00e9loign\u00e9, Claude Debussy \u00ab&nbsp;parle avec \u00e9l\u00e9gance et charme&nbsp;\u00bb et a&nbsp;\u00ab&nbsp;tour \u00e0 tour l\u2019esprit raffin\u00e9 d\u2019une attique et la gr\u00e2ce d\u2019un abb\u00e9 de cour&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery aligncenter columns-2 is-cropped wp-block-gallery-4 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"700\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Claude_Debussy_ca_1908_foto_av_Felix_Nadar-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1829\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/claude_debussy_ca_1908_foto_av_felix_nadar-1\/\" class=\"wp-image-1829\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Claude_Debussy_ca_1908_foto_av_Felix_Nadar-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Claude_Debussy_ca_1908_foto_av_Felix_Nadar-1-223x300.jpg 223w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">Claude Debussy &#8211; Nadar &#8211; Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"700\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b84212367_f1-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1830\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b84212367_f1-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/btv1b84212367_f1-1\/\" class=\"wp-image-1830\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b84212367_f1-1.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b84212367_f1-1-223x300.jpg 223w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">Vincent d&rsquo;Indy &#8211; Henri Manuel &#8211; BnF\/Gallica<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\">\n\n\n<p>Quoi qu\u2019il en soit, l\u2019enthousiasme pour la capitale et son \u00e9clat, si sensible dans la correspondance des premi\u00e8res ann\u00e9es parisiennes, s\u2019est bel est bien \u00e9teint. Paris devient, sous la plume du compositeur, le mensonge, l\u2019hypocrisie, le cynisme, la petitesse, l\u2019artificialit\u00e9, la futilit\u00e9 et un v\u00e9ritable pourrissoir qui an\u00e9mie la verve cr\u00e9atrice des artistes.<\/p>\n\n\n\n<p>Paris est sans doute aussi et plus simplement, pour D\u00e9odat qui a grandi \u00e0 la campagne sous le soleil du Lauragais, un ciel gris, bas et maussade, un cadre urbain d\u00e9pourvu d\u2019horizons, des pluies continuelles et un froid insinuant qui lamine son humeur. \u00ab&nbsp;Si le soleil est absent de mon ciel, je suis foutu&nbsp;\u00bb \u00e9crit-il un jour. En fin de compte, D\u00e9odat est d\u00e9vor\u00e9 par une immense nostalgie pour son sud tant aim\u00e9 et est profond\u00e9ment malheureux \u00e0 Paris.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"520\" height=\"360\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/1024px-Beraud_-_Le_boulevard_Poissoniere_sous_la_pluie_Vers_1880.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1832\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/1024px-Beraud_-_Le_boulevard_Poissoniere_sous_la_pluie_Vers_1880.jpg 520w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/1024px-Beraud_-_Le_boulevard_Poissoniere_sous_la_pluie_Vers_1880-300x208.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><figcaption>Le boulevard Poissonni\u00e8re sous la pluie &#8211; Jean B\u00e9raud &#8211; Paris Mus\u00e9es\/Mus\u00e9e Carnavalet (licence CC-0)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Ces ann\u00e9es sont donc celles o\u00f9 le compositeur quitte la <em>Schola,<\/em> et avec elle, la douceur s\u00e9curisante d\u2019un statut d\u2019\u00e9tudiant trentenaire, les derniers feux d\u2019une jeunesse boh\u00e8me et urbaine, le parrainage de coll\u00e8gues puissants et le rattachement \u00e0 des voies artistiques balis\u00e9es. A cette m\u00eame p\u00e9riode, le jeune compositeur en vue accomplit une autre rupture, autrement plus radicale. Lui qui est \u00ab\u00a0presque arriv\u00e9\u00a0\u00bb apr\u00e8s son beau succ\u00e8s \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra Comique, \u00ab\u00a0\u00e0 l&rsquo;exemple d&rsquo;un Mistral, d&rsquo;un C\u00e9zanne ou d&rsquo;un Francis Jammes\u00a0\u00bb,d\u00e9cide de \u00ab\u00a0se d\u00e9centraliser lui m\u00eame\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>D\u00e9odat, liant le geste \u00e0 la parole, part d\u00e9finitivement de Paris \u00e0 la fin 1909.<\/p>\n\n\n\n            <\/div>\n        <\/div>\n        <div class=\"row no-gutters\">\n            <div class=\"col-12\">\n    <div class=\"row\"><div class=\"col-12 col-md-8 offset-md-2 no-mobile-padding\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-5 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Autoportrait_au_beret_par_Paul_Cezanne-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1841\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Autoportrait_au_beret_par_Paul_Cezanne-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/autoportrait_au_beret_par_paul_cezanne-1\/\" class=\"wp-image-1841\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Autoportrait_au_beret_par_Paul_Cezanne-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/Autoportrait_au_beret_par_Paul_Cezanne-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21127_1512_0088-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1843\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21127_1512_0088-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/as21127_1512_0088-1\/\" class=\"wp-image-1843\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21127_1512_0088-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/AS21127_1512_0088-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"550\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b10584213d_f1-1-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1842\" data-full-url=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b10584213d_f1-1-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/chapitre\/au-coeur-du-guet-1901-1909\/btv1b10584213d_f1-1-1\/\" class=\"wp-image-1842\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b10584213d_f1-1-1.jpg 550w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/06\/btv1b10584213d_f1-1-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n<\/div><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-12 offset-0 col-lg-8 offset-lg-2 col-xl-6 offset-xl-3\"><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"980\" data-title=\"Blanche Selva (1884-1942)\">\n<p id=\"block-0aacae6c-631e-4727-9ac1-92939ab0b02e\">Blanche Selva est n\u00e9e le 29 janvier 1884 \u00e0 Brive-la-Gaillarde. D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, elle manifeste des dons exceptionnels pour le piano et donne son premier concert public \u00e0 Lausanne \u00e0 l\u2019\u00e2ge de treize ans seulement. En 1902, Vincent d\u2019Indy, s\u00e9duit par son jeu unique, sa technique infaillible, son assurance et sa sonorit\u00e9 remarquable, reconna\u00eet en elle un talent rare et l\u2019engage en tant que professeure de piano \u00e0 la <em>Schola Cantorum<\/em>. Elle n\u2019a que dix-huit ans. Par suite, Blanche Selva contribue de fa\u00e7on tr\u00e8s active au rayonnement de la <em>Schola<\/em>, \u00e9cole \u00e0 laquelle elle reste li\u00e9e pendant pr\u00e8s de dix-neuf ans.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-26c2b2c6-4851-412c-8ea6-2b723768b294\">Elle fait la connaissance de D\u00e9odat de S\u00e9verac dans la classe de composition de Vincent d\u2019Indy avec qui elle noue des liens de camaraderie qui \u00e9voluent rapidement en tr\u00e8s forte amiti\u00e9. Blanche, qui admire profond\u00e9ment l\u2019\u0153uvre de son ami, devient l\u2019une de ses plus brillantes et d\u00e9vou\u00e9es interpr\u00e8tes. Elle cr\u00e9e le <em>Chant de la terre<\/em> \u00e0 la Soci\u00e9t\u00e9 nationale de musique en 1903, la version int\u00e9grale d\u2019<em>En Languedoc<\/em> le 3 f\u00e9vrier 1906 ou encore la premi\u00e8re audition des <em>Baigneuses au soleil <\/em>en 1909. Le 29 juin 1918, le musicien-soldat qu\u2019est D\u00e9odat a la joie de retrouver Blanche Selva \u00e0 Perpignan, qui donne un concert caritatif o\u00f9 elle joue notamment <em>Cerda\u00f1a<\/em>. D\u00e9odat, qui envisageait alors de retravailler ses <em>\u00c9tudes Pittoresques<\/em>, d\u00e9cide de ne rien changer apr\u00e8s avoir entendu l\u2019interpr\u00e9tation de son amie qui l\u2019a \u00e9mu jusqu\u2019aux larmes. Pourtant, sur la sollicitation de Blanche, il retouche finalement son <em>Christ de Llivia<\/em> pour marquer son estime et sa gratitude \u00e0 l\u2019\u00e9gard de la plus fid\u00e8le de ses interpr\u00e8tes. Quelques semaines plus tard, ils fondent ensemble, avec Monseigneur de Carsalade du Pont et Joseph Marty, la Soci\u00e9t\u00e9 des amis du gr\u00e9gorien. L\u2019ann\u00e9e suivante, D\u00e9odat de S\u00e9verac compose <em>L\u2019Encens<\/em> et <em>La Myrrhe<\/em>, suite pieuse d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Blanche Selva.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-eae78459-ee3a-4cae-b525-18393a1db58b\">Interpr\u00e8te \u00e9clectique, la pianiste joue pendant pr\u00e8s de trente ans un r\u00f4le cardinal dans la diffusion des \u0153uvres pianistiques de tous les musiciens de la <em>Schola<\/em>. Sa connaissance intime de la vie et de la personnalit\u00e9 de D\u00e9odat de S\u00e9verac la conduira \u00e0 \u00e9crire la toute premi\u00e8re monographie consacr\u00e9e au compositeur.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-21e3fe85-3f42-458e-be80-1ec080c15149\">Elle meurt le 3 d\u00e9cembre 1942 \u00e0 Saint-Amant-Tallende.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"936\" data-title=\"Maurice Magre (Toulouse 2 mars 1877\u2013Nice 11 d\u00e9cembre 1941)\">\n<p>Ami intime de S\u00e9verac, \u00e9crivain et po\u00e8te toulousain extr\u00eamement prolixe. Apr\u00e8s des d\u00e9buts de po\u00e8te avec <em>La Chanson des hommes<\/em> (1898), salu\u00e9s par Maurice Barr\u00e8s, Apollinaire et Andr\u00e9 Gide, il est consacr\u00e9 romancier gr\u00e2ce \u00e0 <em>La luxure de Grenade<\/em> (1926), <em>Le myst\u00e8re du tigre<\/em> (1927), <em>Le sang de Toulouse<\/em> (1931) ou <em>Le tr\u00e9sor des albigeois<\/em> (1938). Pendant un s\u00e9jour aux Indes, il d\u00e9couvre le Bouddhisme et l\u2019opium, et \u00e9crira jusqu\u2019\u00e0 la fin de sa vie de nombreux essais philosophiques ou \u00e0 connotation \u00e9sot\u00e9rique. En 1937 il obtient le Grand Prix de l\u2019Acad\u00e9mie Fran\u00e7aise pour l\u2019ensemble de son \u0153uvre. Magre \u00e9crira aussi, de nombreuses pi\u00e8ces pour le th\u00e9\u00e2tre ainsi qu\u2019un livre sur le com\u00e9dien De Max, et dans un tout autre genre des ouvrages autour de l\u2019\u00e9rotisme : <em>Confessions sur les femmes<\/em>,<em> l\u2019Opium, l\u2019Amour, l\u2019Id\u00e9al, <\/em>etc&#8230; et <em>Vie des courtisanes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>S\u00e9verac \u00e9crira son op\u00e9ra Le c\u0153ur du Moulin sur une pi\u00e8ce de Magre intitul\u00e9e <em>Le retour<\/em> (1896), une de ses m\u00e9lodies<em> La Chanson de Blaisine<\/em> \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 une autre de ses pi\u00e8ces, en 1 acte, <em>L\u2019ouvrier qui pleure<\/em> (1900). Magre poursuivra en m\u00eame temps que sa carri\u00e8re litt\u00e9raire, une carri\u00e8re de fonctionnaire notamment au minist\u00e8re de l\u2019Int\u00e9rieur. Sur Magre lire <em>Roger Aribaut, Maurice Magre, un m\u00e9ridional universel,Toulouse, Midia, 1987, 121p.<\/em><\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"981\" data-title=\"Cipa Godebski (1875-1937) et Ida Godebska\">\n<p>Cyprien dit Cipa Godebski (1875-1937), homme de lettres a tenu avec sa femme Ida Godebska (1872-1935), un salon fr\u00e9quent\u00e9 par les artistes, dont le cercle des Apaches et les anciens de la Revue Blanche. Ils furent les amis proches des peintres Vuillard et Bonnard, du musicien Maurice Ravel ou du po\u00e8te Paul Val\u00e9ry.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"982\" data-title=\"Paul Dukas (1865-1935)\">\n<p>Paul Dukas est un compositeur et un critique musical fran\u00e7ais. Il fut professeur au Conservatoire (1910-1927) et \u00e0 l&rsquo;\u00c9cole normale de musique (1926). L&rsquo;histoire le retient avant tout en tant qu&rsquo;auteur du scherzo symphonique l&rsquo;<em>Apprenti sorcier<\/em> (1897).<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"983\" data-title=\"Gaston Salvayre (1847-1916)\">\n<p>Gaston Salvayre, n\u00e9 \u00e0 Toulouse le 24 juin 1847 et mort \u00e0 Ramonville-Saint-Agne le 17 mai 1916, est un compositeur et critique musical fran\u00e7ais. Il obtint le prix de Rome en 1872.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"985\" data-title=\"Xavier Leroux (1863-1919)\">\n<p>Xavier Leroux est un compositeur fran\u00e7ais qui s&rsquo;est illustr\u00e9 principalement dans la musique de th\u00e9\u00e2tre. Son plus grand succ\u00e8s est <em>Le Chemineau<\/em>, dont l&rsquo;Op\u00e9ra Comique a donn\u00e9 cent six repr\u00e9sentations jusqu&rsquo;en 1945.<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"982\" data-title=\"Paul Dukas (1865-1935)\">\n<p>Paul Dukas est un compositeur et un critique musical fran\u00e7ais. Il fut professeur au Conservatoire (1910-1927) et \u00e0 l&rsquo;\u00c9cole normale de musique (1926). L&rsquo;histoire le retient avant tout en tant qu&rsquo;auteur du scherzo symphonique l&rsquo;<em>Apprenti sorcier<\/em> (1897).<\/p>\n<\/div><div class=\"definition_placeholder\" data-id=\"1002\" data-title=\"Carlos et Ren\u00e9 de Cast\u00e9ra (1867-1943\u00a0; 1873-1955)\">\n<p>Respectivement n\u00e9s en 1867 et en 1873 \u00e0 Dax, Carlos et Ren\u00e9 Cast\u00e9ra comptent parmi les premiers proches de D\u00e9odat de S\u00e9verac. Alors que Carlos a choisi la peinture, Ren\u00e9 s\u2019engage dans la musique et fait partie avec D\u00e9odat de la premi\u00e8re promotion de la <em>Schola cantorum<\/em>.<br>Ensemble, ils suivent les cours de pal\u00e9ographie musicale dispens\u00e9s par les p\u00e8res Dom Andr\u00e9 Mocquereau et Dom Delpech et sont inscrits dans la classe de composition de Vincent d\u2019Indy.<br>Du 9 au 15 juillet 1897, les deux condisciples se rendent au voyage organis\u00e9 par Bordes \u00e0 l\u2019abbaye de Solesmes dans la Sarthe \u2013 haut-lieu de l\u2019interpr\u00e9tation du chant gr\u00e9gorien \u2013 et deviennent amis et confidents.<br>Lors de cette p\u00e9riode, Blanche Selva surnomme le trio \u00ab\u00a0la taupe et les petits grillons\u00a0\u00bb.<br>Le lundi, ils tiennent un salon de musique o\u00f9 se retrouvent entre autres Alb\u00e9niz, Canteloube, d\u2019Indy, Magnard, Poujaud, Roussel, Willy, Colette\u2026<br>Ren\u00e9 fonde l\u2019<em>\u00c9dition Mutuelle<\/em> en 1902, qu\u2019il dirigera avec son fr\u00e8re\u00a0Carlos. En publiant un nombre important de pi\u00e8ces de S\u00e9verac, les deux fr\u00e8res \u0153uvreront efficacement \u00e0 la diffusion de l\u2019\u0153uvre de leur camarade.<br>Compositeur et pianiste, Ren\u00e9 laisse plusieurs pages \u00e9l\u00e9gantes et un chef-d\u2019\u0153uvre, son ballet <em>Nausicaa<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Le 27 mai 1908, D\u00e9odat est le gar\u00e7on d\u2019honneur de Ren\u00e9, qui \u00e9pouse Claire L\u2019H\u00f4pital au ch\u00e2teau des Bordes \u00e0 Br\u00e9tigny-sur-Orge.<br>D\u00e9odat d\u00e9die le <em>M\u00e9n\u00e9triers et Glaneuses<\/em> de sa suite <em>Cerda\u00f1a<\/em> \u00e0 Carlos.<br>Carlos dispara\u00eet en 1943. Ren\u00e9 quant \u00e0 lui, mourra douze ans plus tard, en 1955.<\/p>\n<\/div>\n                <div class=\"modal\" id=\"modal_definition\" tabindex=\"-1\" role=\"dialog\">\n                  <div class=\"modal-dialog modal-dialog-centered\" role=\"document\">\n                    <div class=\"modal-content\">\n                      <div class=\"modal-header\">\n                        <h5 class=\"modal-title colored\"><\/h5>\n                        <button type=\"button\" class=\"close\" data-dismiss=\"modal\" aria-label=\"Close\">\n                          <span aria-hidden=\"true\">&times;<\/span>\n                        <\/button>\n                      <\/div>\n                      <div class=\"row\">\n                          <div class=\"col-10 offset-1 col-md-8 offset-md-2\">\n                              <div class=\"modal-body\">\n                              <\/div>\n                          <\/div>\n                      <\/div>\n                    <\/div>\n                  <\/div>\n                <\/div>\n            ","protected":false},"author":1,"featured_media":1426,"template":"","class_list":["post-66","chapitre","type-chapitre","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"featuredTag":"<img width=\"739\" height=\"515\" src=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/16-512595.jpg\" class=\"attachment-post-thumbnail size-post-thumbnail wp-post-image\" alt=\"\" decoding=\"async\" loading=\"lazy\" srcset=\"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/16-512595.jpg 739w, https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/08\/16-512595-300x209.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 739px) 100vw, 739px\" \/>","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/chapitre\/66","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/chapitre"}],"about":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/chapitre"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1426"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/deodat-de-severac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}