{"id":135,"date":"2021-03-07T18:51:55","date_gmt":"2021-03-07T17:51:55","guid":{"rendered":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/clic-clac\/?post_type=chapitre&p=135"},"modified":"2021-05-19T15:29:35","modified_gmt":"2021-05-19T13:29:35","slug":"echos-visuels-photos-dhier-photos-daujourdhui-2","status":"publish","type":"chapitre","link":"https:\/\/expo.rosalis.bibliotheque.toulouse.fr\/clic-clac\/chapitre\/echos-visuels-photos-dhier-photos-daujourdhui-2\/","title":{"rendered":"Jeux de correspondance entre photos d’hier et d’aujourd’hui"},"content":{"rendered":"\n

En r\u00e9sum\u00e9<\/p>

Par des mises en parall\u00e8le de photographies d’hier et d’aujourd’hui, observez les jeux de ressemblances, de diff\u00e9rences, ce que la photographie raconte d’une \u00e9poque, d’une technique de repr\u00e9sentation, d’une intention de photographe\u2026<\/p><\/div>\n\n\n\n

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Photogrammes<\/h1>\n\n\n\n
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Arrangement of specimens<\/em>, Hyppolite Bayard, vers 1842<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Arrangement of specimens<\/a> est un cyanotype r\u00e9alis\u00e9 par Hyppolite Bayard<\/a> au 19e<\/sup> si\u00e8cle, sans l’aide d’un appareil photo, en posant les diff\u00e9rents tissus, plantes et plumes directement sur un papier \u00e0 lettres enduit de sels de fer, s\u00e9ch\u00e9 puis expos\u00e9 au soleil. La technique utilis\u00e9e am\u00e8ne \u00e0 regarder de fa\u00e7on diff\u00e9rente le tableau photographique. Elle conf\u00e8re \u00e0 l’ensemble une po\u00e9sie visuelle par l’\u00e9tranget\u00e9 et la beaut\u00e9 se d\u00e9gageant de la repr\u00e9sentation des diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments. <\/p>\n\n\n\n

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Traces de lumi\u00e8re<\/em>, photogrammes et textes<\/sup><\/sub> Olivia Fryszowski, Mango jeunesse, 2003<\/sup><\/sub><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La photographe plasticienne Olivia Fryszowski<\/a> a r\u00e9alis\u00e9 un ab\u00e9c\u00e9daire insolite, Traces de lumi\u00e8re,<\/em> \u00e0 partir de photogrammes d’objets acronymes. Chaque double page met en effet en regard l’image et un texte autour des lettres. La forme de chacune des lettres de l’alphabet est constitu\u00e9e des photogrammes d’objets, fleurs, insectes, animaux saisis par la lumi\u00e8re. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Vues d’enfants<\/h1>\n\n\n\n
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Dans les roseaux : sc\u00e8nes enfantines en 40 tableaux<\/a><\/em>, Denise Toutant, Fred Boissonnas, D. Mon, Ch. Eggimann & Cie, 1896<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fred Boissonnas (1858-1946) est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des plus grands photographes suisses de la fin du 19e<\/sup> si\u00e8cle, notamment pour la qualit\u00e9 des tirages de ses portraits et sc\u00e8nes de genre. Il a r\u00e9alis\u00e9 une s\u00e9rie familiale intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Dans les roseaux\u00a0\u00bb<\/a> \u00e0 partir de photographies de ses propres enfants, compos\u00e9es en atelier. Les photos ont \u00e9t\u00e9 pour certaines publi\u00e9es dans un livre \u00e9ponyme, accompagn\u00e9es des po\u00e8mes de Denise Toutant et D. Mon. L’album<\/a> y raconte en vers les aventures de b\u00e9b\u00e9 jouant avec un escargot, une pierre etc. Le photomontage des clich\u00e9s attire notre regard sur les attitudes pleines de naturel <\/em>de l’enfant dans ses jeux.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La dispute<\/em>, Virginie Scoffier, Alain Laboile, Les Ar\u00e8nes, 2017<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alain Laboile<\/a>, artiste plasticien et photographe, tisse un univers sensible tr\u00e8s personnel \u00e0 travers les photographies en noir et blanc de ses propres enfants. Virginie Scoffier, l’auteure, s’est empar\u00e9e en 2017 de certaines d’entre elles pour imaginer une histoire d’amiti\u00e9 et de dispute entre une petite fille et son chat. <\/p>\n\n\n\n

Les clich\u00e9s d’Alain Laboile capturent dans ces moments saisis sur le vif l’essence de la nature enfantine dans des sc\u00e8nes o\u00f9 l’enfant exp\u00e9rimente une vie sauvage et libre.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Silhouettes en noir et blanc<\/h1>\n\n\n\n
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Qu’est-ce que c’est ?<\/em>, <\/sub><\/em>Tana Hoban, Kal\u00e9idoscope, 1996<\/sub>. What is it ?,<\/sub><\/em> by Tana Hoban. Copyright \u00a9 1985 by Tana Hoban. Used by permission of Harper Collins Publishers.<\/sub><\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La photographe am\u00e9ricaine Tana Hoban (1917-2006)<\/a>, dont les clich\u00e9s ont renouvel\u00e9 le genre de l’imagier en France dans les ann\u00e9es 1990, a propos\u00e9 aux tout-petits des albums cartonn\u00e9s jouant de silhouettes. Ici dans Qu’est-ce que c’est ?<\/a><\/em> des objets en blanc sur fond noir permettent \u00e0 l’enfant en bas \u00e2ge, dont la vue est tr\u00e8s sensible aux contrastes, de jouer de sa perception des objets familiers du quotidien.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Imagier des jouets<\/em>, Fran\u00e7ois Delebecque, <\/sub><\/sup>Les Grandes Personnes, 2015<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois Delebecque<\/a> offre \u00e0 son tour un imagier en noir et blanc en 2015. Dans son album, il alterne images en blanc sur fond noir et images en noir sur fond blanc\u2026 Et le jeu de reconnaissance se prolonge par l’association avec le clich\u00e9 en couleurs de l’objet repr\u00e9sent\u00e9. V\u00e9ritable livre jeu, invitation \u00e0 la manipulation, l’enfant n’a qu’\u00e0 soulever le volet pour d\u00e9couvrir les vues r\u00e9elles des jouets sugg\u00e9r\u00e9s par leur silhouette.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Poup\u00e9es mises en sc\u00e8ne<\/h1>\n\n\n\n
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La B\u00e2che, Amadou acrobate, Suzi Pilet & Alexis Peiry \u00a9 \u00c9ditions La Joie de lire, 2013.<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La b\u00e2che, Amadou acrobate<\/a><\/em> est le troisi\u00e8me volume des aventures imagin\u00e9es par Alexis Peiry dans les ann\u00e9es 1950. Amadou, poup\u00e9e de chiffon cr\u00e9\u00e9e et immortalis\u00e9e par les photos de Suzi Pilet, retrouve confiance en lui dans cet \u00e9pisode, gr\u00e2ce \u00e0 la casquette offerte par un routier. Les vues du jeune h\u00e9ros se multiplient dans des d\u00e9cors vari\u00e9s, \u00e0 la maison, avec son chien Copain, sur un chantier… Le cadrage, la composition et la qualit\u00e9 des photographies mettent en lumi\u00e8re un personnage attachant et volontaire, vivant seul des aventures \u00e9tonnantes pour l’enfant lecteur des ann\u00e9es 1950.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Sarah<\/em>, Mathias Robert<\/sub>,<\/sup> Seuil, 2000<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Mathias Robert<\/a>, artiste sculpteur et dessinateur \u00e0 l’univers sombre mais non d\u00e9nu\u00e9 d’humour, propose en 2000 un r\u00e9cit photographique : l’histoire de la poup\u00e9e Sarah <\/em><\/a>amoureuse de Lon, une autre poup\u00e9e, qui finit malheureusement mal. Cet album inventif par la mise en sc\u00e8ne des photographies et la typologie des poup\u00e9es ne manque pas d’interpeller \u00e0 la fois par le contenu du r\u00e9cit que par les d\u00e9tails que rec\u00e8lent les photos. L’album, par son contenu iconotextuel, peut interroger sur son destinataire : s’il s’adresse \u00e0 des enfants, il peut en effet \u00e9galement susciter l’int\u00e9r\u00eat et les questions de lecteurs plus \u00e2g\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Dr\u00f4les de t\u00eates<\/h1>\n\n\n\n
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Goulu Le Meurt-de-Faim<\/em>, Anne Fr\u00e8re, d’apr\u00e8s Kurt Baumann, ill. de Stasys Eidrigevicius<\/sub><\/sup>, Nord Sud, 1993<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Avec Goulu le Meurt-de-Faim, <\/em>l’artiste Stasys Eidrigevicius<\/a> illustre d\u2019une mani\u00e8re originale l\u2019histoire d\u2019un ogre qui, pour apaiser son chagrin d\u2019amour, engloutit tout. Cet artiste peintre s\u2019int\u00e9resse \u00e9galement particuli\u00e8rement \u00e0 la photographie\u00a0; il est ainsi passionn\u00e9 par la reproduction des visages dont il observe toujours tr\u00e8s attentivement les traits pour r\u00e9aliser ses productions artistiques. Dans ce conte, un buste photographi\u00e9 arbore une t\u00eate diff\u00e9rente, dessin\u00e9e et d\u00e9coup\u00e9e pour composer un personnage fantastique, inqui\u00e9tant \u00e0 l’image du h\u00e9ros d\u00e9vorant.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le portrait dans un livre<\/em>, livre d\u2019artiste, Jean-Claude Loubi\u00e8res, 2016<\/sub><\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L’artiste Jean-Claude Loubi\u00e8res <\/a>a r\u00e9alis\u00e9 de nombreux ouvrages illustr\u00e9s de photographies, chacun de ses livres interrogeant notre perception du r\u00e9el et les d\u00e9tournements possibles. La photo trouv\u00e9e dans un livre<\/a><\/em><\/em>, c\u2019est celle que l’artiste a trouv\u00e9e dans un roman achet\u00e9 chez un brocanteur. Cette photographie va se modifier progressivement au fil des pages. Ces transformations s’op\u00e8rent par la substitution progressive d’\u00e9l\u00e9ments de la photo par des fragments d\u2019\u0153uvres picturales attribu\u00e9s \u00e0 d\u2019autres artistes peintres\u00a0: Fernand L\u00e9ger, Henri Matisse\u2026 Une recomposition de l\u2019image o\u00f9 l’art envahit le r\u00e9el.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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